哪有洪武牡丹纹釉里红玉壶-天华珠宝-青岛洪武牡丹纹釉里红玉壶

汝窑粉青釉弦纹樽：高8.1厘米，口径11厘米。器型仿汉代青铜樽(图一)。樽直口，洪武牡丹纹釉里红玉壶价值，平底，口、底径度相若。外壁近口及近底足处各凸起弦纹两道，腹中部凸起弦纹三道。下承三变形矮兽足，大连洪武牡丹纹釉里红玉壶，外底有五个细小支钉。底中一竖形章款，隐约可见暗刻楷书"奉华"二字，字面有一层薄薄的釉(图2一。此器里外施粉青色釉，釉色微泛黄，透过釉面呈现微微的红*泽柔和莹润，在不同的光照下釉色也不相同。釉面有细小的蝉羽状开片，如"梨皮蟹爪芝麻花"，细察可见釉面气泡，光照下时隐时现似晨星闪烁。胎质细腻，坚薄柔润，露胎处可见胎呈香灰，叩之声音沉闷。器底支钉痕似粟米大小，洪武牡丹纹釉里红玉壶报价，如古人高濂描述的"芝麻细小挣针"。

此外，河南巩县、密县、登封、郏县、荥阳、安阳，以及山西浑源、平定，陕西耀州，安徽萧县等，都兴起了烧白瓷的瓷窑。唐代南方的越窑青瓷，以新的面貌出现。许多瓷窑受其影响而烧制青瓷，形成了越窑青瓷系统。唐代陆羽（733～80的《茶经》里写道：“邢磁类银，越磁类玉”，“邢磁类雪，越磁类冰”，这是陆羽对邢、越二窑的高度评价，也是对唐代瓷器生产成就的一个简略的概括。河南的禹县、郏县、鲁山等地区的瓷窑，还烧制出一种黑瓷地上带乳白色、中间呈现出蓝色针状的斑块装饰的花瓷，这一新兴品种为后来的钧窑窑变釉的烧制打下了基础。

明代在景德镇设置专为生产御器的官窑（见彩图[明代景德镇瓷器御制厂（选自《景德镇陶录》）]）。又对民窑采取“官搭民烧”即“有命则供，哪有洪武牡丹纹釉里红玉壶，无命则止”等手段，来为宫廷烧制瓷器，民窑得到普遍发展，景德镇成为瓷器的烧造中心。明代永乐、宣德时的青花瓷器，色调浓艳，具有元代青花的许多特征。明成化时，在釉下青花的瓷器上，再加上红、绿、黄、紫等彩，这就是的成化“斗彩”。明嘉靖、万历时，又兴起了“五彩”。清代也在景德镇设御瓷厂，但烧瓷主要都在民窑。清康熙时继承与发展了五彩，并创烧了“珐琅彩”。清雍正时期又烧制出“粉彩”。清乾隆时的突出成就是转心瓶的烧制，以及成功地仿烧漆、木、铜器物和各种果品等。清代瓷器，集历代烧瓷之大成并创造性地加以发展，达到了中国瓷器烧造的历史高峰。