广东珐琅彩瓷器鉴定拍卖

珐琅彩之烧造尤为不易，需于江西景德镇御窑厂拉坯烧制，将制成的素瓷胎，千里跋涉，运至清宫内务府造办处珐琅作，施彩后二次入窑方成。所绘纹样先由宫廷画师设计画稿，在旋好的模型上绘出纹样，经皇帝御览批准后，才由画师用珐琅彩料绘就。每一件都精心设计、细心绘制，尽艺匠之所能。 其所用颜料初由洋人引入，经多年探索实验，于雍正六年在圆明园造办处，成功炼得“西洋珐琅料”、“旧有西洋珐琅料”、“新炼珐琅料”、“新增珐琅料”四类共三十六种颜色（详见表格）。由类别名称可知，此次烧成的珐琅料不仅包含此前进口的颜色，又创造出了一批新色，可以想见当年用功之深与精益求精的决心。 珐琅彩的制作地点毗邻天子寝宫，康雍乾三朝皇帝对其制作都倾注了不少心血。雍正皇帝时常点评珐琅彩器，以期达到更精细、雅致的水平，如雍正四年，雍正曾批评“烧珐琅活计粗糙，花纹亦甚俗，嗣后尔等务必精细成造”。

其又于雍正十年详细点评对具体某类珐琅彩的喜恶：“蓝地法琅碟画的甚好，但颜色不好，嗣后俱往精细里画画；画青山水甚好，嗣后照样烧造些”。作为日理万机的一国之君，雍正甚至亲自为珐琅彩设计装饰：“将此碗上多半面画绿竹，少半面着戴临撰字……写地章或本色，或合配绿竹淡红，或何色，酌量配合烧法琅”。

珐琅彩瓷融汇中西方技艺、艺术之精粹，凝结着康雍乾三代帝王殷殷期盼与不倦追求，是王朝之国力的象征。本器以宫廷绘胤禛行乐图为模本，别具一格，既有对技艺的传承与延续，又富性，为难得一见之精品。

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