明代洪武牡丹纹釉里红玉壶春瓶
公元九世纪,湖南长沙的铜官窑曾出产少量的单色红釉粗瓷及大批的釉里红器。铜绿至铜红的转变,对其中某些器物来说,可能仅是偶然,但有部分是陶匠有意为之。以巴黎赛努奇博物馆所藏的一件红点绿纹陶罐为例,此意图便*为明显。2 于一小批公元十世纪产自华北敷以白色化妆土的粗瓷上,也可发现铜红斑的装饰手法,其或许为宋代及其后的河南铜红斑钧瓷开启了先河。
如果完整地来欣赏一下这个儿童的形体动作和面部表*们将会留下一个神态稚朴、天真有趣的印象。特别是他收拢的手臂和弯曲的双腿,似乎表明这个瓷枕的枕座太短了;而他头枕双臂,侧面前望的姿态,又仿佛在提醒人们注意,尽管这是一个瓷枕,但他自己却只能头枕双臂,出土西周青铜鸟尊,真是意趣无穷,匠心独运。
另一方面,通过儿童形象,我们还可以了解到当时人们质朴的审美和向上的生活信念。儿童的面部天庭饱满,地角方圆,双耳肥大,西周青铜鸟尊*,是属于传统观念上的“富贵”之象。
清代康熙花卉纹珐琅彩碗
高度:6.5厘米,口径6.5厘米,:底径:14.8厘米。圆唇口微侈,深弧壁,圈足微撇,内壁白釉无纹饰,外底白釉,西周青铜鸟尊,底心蓝彩双框楷书”
康熙御制”四字款,外壁涩胎以胭脂彩
为地,西周青铜器鸟尊,各色彩料绘制牡丹纹饰。其造型端庄,胎釉细润,做工精细,注重口、底等细节处理,发色靓丽,图案线条流畅,颜色浓淡有致,纹饰图案颇具鲜活立体的感觉。