在合肥和哪位老师可以学习古琴名曲渔歌

渔歌是南宋末年琴师毛敏仲有影响的作品乐曲表现柳宗元欸乃一声山水绿的诗意表达了一种视名利若敝屣寄情山水的这首作品曾名山水绿欸乃歌在名称改变的同时音乐本身也经浙派徐门不断加工精益求精乐曲中运用主题贯穿和转调等手法显示出作曲艺术的新水平欸乃是船夫拉纤的号子声在乐曲中欸乃声以不同形式先后出现巧妙地表达了一种静中有动的意境赞颂了大自然秀丽的景色也反映了作者孤芳自赏的情绪二香琴谱记载欸乃俗呼北渔歌谙旧始太古遗音文会堂阳亦竟名潐歌尾或收三五或收一六皆非是曲采自澄鉴堂尾收二四乃羽曲也而北之一字未见于刻本俗或呼北渔歌者别于正调高音之渔歌也渔歌取七音欸乃取五音岂有欸乃反为北曲乎此曲亦是渔歌盖正调之渔歌在前恐其相混故取柳宗元的诗渔翁此曲取意于柳宗元谪居永州时的名作渔翁渔翁夜伴西岩宿晓汲清湘燃楚竹烟消日出不见人欸乃一声山水绿回看天际下中流岩上无心云相逐故亦认为此曲是柳宗元所作曲谱初见于年琴谱正传明黄献有多种传谱现琴家所奏多以年西麓堂琴统明汪芝的十八段无词渔歌为蓝本发展而成琴棋书画无不讲究姿势的正确性正确的姿势是初学古琴者的课所以复雅古琴社的徐老师今天要谈谈古琴演奏中坐姿以及纠正方***确的姿势可以让学习练习事半功倍不正确的姿势在长时间练习弹奏后容易出现身体的疲惫气息阻塞从而导致心浮气躁运指无力等问题所以好的姿势需要在古琴教学中引起重视弹奏古琴首先应该引起注意的是基本演奏姿势的松弛自然也就是手形手臂肩以及整个体型的松弛自然人为导致的心理因素和技术障碍会引起不自然的紧张现象而这种紧张现象影响了初学古琴者的技术发展容易造成肌肉疲劳肩疼手疼以及其他的一些职业毛病复雅古琴社的徐老师建议琴凳的高度坐着弹奏时要求演奏者的手臂自然下垂曲肘置手于琴弦上高度以演奏者的腰与琴柱头平行为佳这种高度手臂较自然无负担古琴桌的高度以坐着演奏为例依演奏者的腿刚好能自如伸展于琴桌内为合适渔歌是南宋末年琴师毛敏仲有影响的作品乐曲表现柳宗元欸乃一声山水绿的诗意表达了一种视名利若敝屣寄情山水的这首作品曾名山水绿欸乃歌在名称改变的同时音乐本身也经浙派徐门不断加工精益求精乐曲中运用主题贯穿和转调等手法显示出作曲艺术的新水平欸乃是船夫拉纤的号子声在乐曲中欸乃声以不同形式先后出现巧妙地表达了一种静中有动的意境赞颂了大自然秀丽的景色也反映了作者孤芳自赏的情绪二香琴谱记载欸乃俗呼北渔歌谙旧始太古遗音文会堂阳亦竟名潐歌尾或收三五或收一六皆非是曲采自澄鉴堂尾收二四乃羽曲也而北之一字未见于刻本俗或呼北渔歌者别于正调高音之渔歌也渔歌取七音欸乃取五音岂有欸乃反为北曲乎此曲亦是渔歌盖正调之渔歌在前恐其相混故取柳宗元的诗渔翁此曲取意于柳宗元谪居永州时的名作渔翁渔翁夜伴西岩宿晓汲清湘燃楚竹烟消日出不见人欸乃一声山水绿回看天际下中流岩上无心云相逐故亦认为此曲是柳宗元所作曲谱初见于年琴谱正传明黄献有多种传谱现琴家所奏多以年西麓堂琴统明汪芝的十八段无词渔歌为蓝本发展而成琴棋书画无不讲究姿势的正确性正确的姿势是初学古琴者的课所以复雅古琴社的徐老师今天要谈谈古琴演奏中坐姿以及纠正方***确的姿势可以让学习练习事半功倍不正确的姿势在长时间练习弹奏后容易出现身体的疲惫气息阻塞从而导致心浮气躁运指无力等问题所以好的姿势需要在古琴教学中引起重视弹奏古琴首先应该引起注意的是基本演奏姿势的松弛自然也就是手形手臂肩以及整个体型的松弛自然人为导致的心理因素和技术障碍会引起不自然的紧张现象而这种紧张现象影响了初学古琴者的技术发展容易造成肌肉疲劳肩疼手疼以及其他的一些职业毛病复雅古琴社的徐老师建议琴凳的高度坐着弹奏时要求演奏者的手臂自然下垂曲肘置手于琴弦上高度以演奏者的腰与琴柱头平行为佳这种高度手臂较自然无负担古琴桌的高度以坐着演奏为例依演奏者的腿刚好能自如伸展于琴桌内为合适渔歌是南宋末年琴师毛敏仲有影响的作品乐曲表现柳宗元欸乃一声山水绿的诗意表达了一种视名利若敝屣寄情山水的这首作品曾名山水绿欸乃歌在名称改变的同时音乐本身也经浙派徐门不断加工精益求精乐曲中运用主题贯穿和转调等手法显示出作曲艺术的新水平欸乃是船夫拉纤的号子声在乐曲中欸乃声以不同形式先后出现巧妙地表达了一种静中有动的意境赞颂了大自然秀丽的景色也反映了作者孤芳自赏的情绪二香琴谱记载欸乃俗呼北渔歌谙旧始太古遗音文会堂阳亦竟名潐歌尾或收三五或收一六皆非是曲采自澄鉴堂尾收二四乃羽曲也而北之一字未见于刻本俗或呼北渔歌者别于正调高音之渔歌也渔歌取七音欸乃取五音岂有欸乃反为北曲乎此曲亦是渔歌盖正调之渔歌在前恐其相混故取柳宗元的诗渔翁此曲取意于柳宗元谪居永州时的名作渔翁渔翁夜伴西岩宿晓汲清湘燃楚竹烟消日出不见人欸乃一声山水绿回看天际下中流岩上无心云相逐故亦认为此曲是柳宗元所作曲谱初见于年琴谱正传明黄献有多种传谱现琴家所奏多以年西麓堂琴统明汪芝的十八段无词渔歌为蓝本发展而成琴棋书画无不讲究姿势的正确性正确的姿势是初学古琴者的课所以复雅古琴社的徐老师今天要谈谈古琴演奏中坐姿以及纠正方***确的姿势可以让学习练习事半功倍不正确的姿势在长时间练习弹奏后容易出现身体的疲惫气息阻塞从而导致心浮气躁运指无力等问题所以好的姿势需要在古琴教学中引起重视弹奏古琴首先应该引起注意的是基本演奏姿势的松弛自然也就是手形手臂肩以及整个体型的松弛自然人为导致的心理因素和技术障碍会引起不自然的紧张现象而这种紧张现象影响了初学古琴者的技术发展容易造成肌肉疲劳肩疼手疼以及其他的一些职业毛病复雅古琴社的徐老师建议琴凳的高度坐着弹奏时要求演奏者的手臂自然下垂曲肘置手于琴弦上高度以演奏者的腰与琴柱头平行为佳这种高度手臂较自然无负担古琴桌的高度以坐着演奏为例依演奏者的腿刚好能自如伸展于琴桌内为合适