深圳瓷器无痕复原

南方地区的制瓷手工业以越窑为代表。东吴时期的越窑青窑窑址在上虞县已发现30多处，烧窑窑炉均是利用山的自然坡度建造的窄长形龙窑。瓷器胎体坚硬细腻，多呈淡灰色，以淡青釉为主，其次为青黄釉。常见的生活用具有碗、罐、盘口壶、多子盒、薰炉、唾壶、虎子、狮形烛台、羊形水注、水盂、砚以及专门供随葬用的灶、鸡笼、狗圈、谷仓罐、碓、磨等模型明器。装饰纹饰主要有刻划的弦纹、水波纹、斜方格纹和贴塑的人物、飞鸟、走兽等。

　　西晋虽只有短短几十年，却是越窑制瓷成就十分突出的时期。器物胎体比以前增厚，釉汁厚而均匀，釉色多见青绿和青瓷器造型和装饰方面也比东吴时期有明显的发展。出现了不少新的器物造型，如鸡首壶、鹰首壶、鸡头或双耳罐、扁壶、猛兽尊、狮形烛台、熊形尊、镂孔香薰、熊头或蛙头形水盂等。随葬的明器中还常见犀牛形镇墓兽、男俑和女俑。器物造型矮浑端庄，多配以铺首、弦纹、方格纹、联珠纹或飞禽走兽组成的纹饰带，以及贴塑的龙首、羊头、熊足等装饰，使器物显得美观大方，稳重而有气魄。

　　东晋时期的越窑青瓷基本上承袭了西晋青瓷的风格，缺乏精神，器物种类减少，东吴、西晋时期一度大量生产的明器基本上停烧，生活用具中的碗、盘数量大增。造型趋向简洁统一，并由低矮逐渐向瘦长演变。少见刻划贴塑纹饰，点染酱褐釉斑很盛行，在同一件器物上可以看到几十点之多，丰富了釉面的装饰效果。
唐代的制瓷手工业在前代的基础上又有了很大发展，后人常用“南青北白”来形容唐代瓷器手工业的发展概况。南方的越窑、长沙窑代表了当时青瓷的水平，北方的邢窑又是当时白瓷的代表，在中国陶瓷占有重要地位。

　　越窑：唐、五代越窑，主不透明，隐露精光要是在三国、两晋、南北朝越窑基础上发展起来的。晚唐、五代越窑还为宫廷烧制秘色瓷，是越窑的精品，所以越窑青瓷也被称为“秘色瓷”。越窑青瓷，釉层均匀，色如千峰翠，呈青黄或青绿色，滋润而。许多新的瓷器造型应时而兴，如茶具、餐具、酒具、文具以及盛食器皿，几乎无所不备。

 一直以来，古陶瓷复原是古董复原界首推难度品质要求的一门技艺人士却度匮乏。​

古瓷复原是一项综合造型、雕塑、色彩、书法、绘画、化工等的特殊艺术创作。古陶瓷复原必须一件一件精雕细琢，一条看似简单的青花线条，在复原过程中仍然要做到“色分五彩”。复修一件瓷器一般需要几周、几个月，有的甚至需要两三年。

  复原古瓷除了要做到“修旧如旧干预”，还有一点的——可逆复原。目前使用的黏合剂、补缺材料未必经得起时间考验，未来如果有更纯熟的材料出现，还可以拆了重修。“就是给后人留一条路子。”

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古陶瓷复原技艺其实是中国古老的一项传统技艺，《景德镇陶录》中就记载了景德镇陶工粘合碗盏的方法。“粘碗盏法，用未蒸熟面筋入筛，净细石灰少许，杵数百下，忽化开入水，以之粘定缚牢，阴干。自不脱，胜于钉钳。但不可水内久浸。又凡瓷器*损，或用糯米粥和鸡子清，研胶粘，入粉少许，再研，以粘瓷损处。”这也许是早的关于陶瓷复原的记载了。

复原顺序
一、清洗

二、粘接

三、打底---补配缺，打磨

四、做底色

五、做釉下彩

六、仿釉

七、做釉上彩

八、做旧
中国古陶瓷是人类文化艺术宝库中的璀璨明珠。复原是高难度的手工技艺，而古瓷器复原又是复原中难度大，品质要求高的一门技艺。

古陶瓷复原必须精雕细琢，一条看似简单的青花线条，在复原过程中仍然要做到“色分五彩”。

在整个复原过程中包括拆卸、清洗、补缺、打磨、打底、上色、上釉、做旧等多个步骤。