据说，中国古代有四大名玉，分别是：新疆的和田玉，河南的独山玉，辽宁的岫玉和湖北的绿松石，很多人是不是很奇怪，为什么第四种玉被称为石，对于绿松石来说，至今，****令人困惑的一大疑点恐怕莫过于绿松石在玉和石之间身份的质疑。那么，绿松石到底是不是玉呢?在人们对绿松石的身份遭受质疑的时候，绿松石却早被位列了中国四大名玉之一，是中国具*色彩的玉石，且在国际上也享有盛誉。所以，绿松石确实是玉石的一种。对于普通人来说，总是会因为绿松石和别的玉石名称的不同，而对它有所质疑。绿松石作为玉石之一，当然也是有巨大价值存在的原因。

     那么为什么这种玉石会广受青睐呢？

     其实一是因为绿松石自身条件优越而广受青睐，绿松石大的特点就是它的颜色和线纹，天蓝色的绿松石是高的等级，绿松石的线纹主要是因为地质结构的演变，使得绿松石在形成的过程中留下了“伤痕”。长久以来，绿松石主要是制成饰品或用于装饰。在埃及、波斯、等大多数文明古国，都很崇尚绿松石。如今随着雕刻工艺的****，在加上绿松石自身*的美，绿松石越来越受到人们的追捧。

二是因为历史文化浓厚。早在清朝的文献上，绿松石就是*的*珍宝，在民间是看不到绿松石的踪迹的。且在任藏王的皇冠上，和越王勾践剑上，都有绿松石的身影出现。甚至还有考古资料表示，在完璧归赵中的和氏璧是由绿松石所制的。追溯绿松石的历史文化，可见绿松石可被列入中国四大名玉的可靠性。

三是因为****绿松石资源稀缺。绿松石是不透明的，正是由于绿松石没有透明的外表，而遭受身份的质疑。但是****绿松石的价值并不逊于其他玉石，绿松石中*别的是瓷松，这种绿松石具有纯正均匀的天蓝色调，且质地细密、坚实，经抛光后光泽质感与瓷器非常相似，可谓是绿松石中的****，目前瓷松每克的价格将近上千元。就目前绿松石的市场行情来看，随着绿松石矿源的枯竭，****绿松石更是越来越稀缺。

第四，从低调看绿松石。绿松石与其“兄弟”和田玉相比，可以称得上低调，直至今天，市场上绿松石的份额依旧很小。只是在近些年，绿松石横空出世，但一出生便风华正茂。对于****收藏者来说，这恰恰应该是一个难逢的良机。知道的人少，需求就较低，因此售价也会相对平和，具有十分良好的上升空间。

很多早期靠山吃山的老板也因此而走上了致富的道路，一位张姓老板就拍着胸脯说：“现在挣的钱，够吃三代。”老板们虽然挣了不少钱，但他们中的绝大多数人并不知道，手中的这块“石头”到底经过了多少环节，****终变成了价值不菲的“宝贝”。面对珍贵资源与市场低效的现实反差。绿松石有着难言的尴尬和隐忧。

在绿松石产业链条中，作为世界原料产地的竹山，无疑是产业的起点，可要到达销售的终点，面前的路还很长。

竹山县秦古镇给县****的一份报告中这样描述：“全镇共有绿松石开采业主114户，其中私自转让、*的30户，无证盗采的30户。矿区经常出现*、*斗殴事件，甚至有黑势力性质的*团伙，蒙面抢矿石。在县委、县****的强令下，昔日的喧闹已经归于平静。 然而，这种依靠行政力量采取的封矿行动过去也曾有过多次，结果是风头过后，混乱依然。

竹山县17个乡镇中，12个有绿松石矿。近年来，一窝蜂开采绿松石的场面，在一些乡镇轮番上演。****初是在麻家渡镇的喇叭山，1989年至1995年是在楼台乡的老虎寨，从1996年到现在，开采又集中到了秦古镇。眼下，该镇秦家坪村的东寨、大堰村的小林扒、小河村的三岔沟、窑湾、小寨等区域都有人在开采。

大量开采的结果是，矿石贱卖，资源被严重浪费。

在竹山，民间流传着一个说法：绿松石有灵性，“会跑”。绿松石矿分布呈“鸡窝状”，找矿很难，开采风险也大。而更大的难题是，对于绿松石这样一个十分珍贵、储藏量有限的稀缺资源，如何规范开采秩序，实现*开采、长久利用，成了一个难题。

通过****的相关政策的扶持，松石的开采已经趋于规范有序的进行，以前的滥采滥挖不见了。人们也似乎也意识到松石也不仅仅是一种宝石，更多的时候它是一种文化的传承，随着文化的注入，松石的魅力也越发的显现出来。人们意识到，由于长期的开采，竹山绿松石资源已遭受巨大*，迟早面临着枯竭。而我们眼下能做的就是更好的珍惜它，让它成为我们走向世界的一张绿色“通行证”！

古人有云：玉，石之美者。千百年来，玉以其****的品性，备受人们推崇。被誉为“成功之石”的绿松石是我国传统玉石之一，有着悠久历史和丰富资源，自古以来深受中外人士的重视和崇尚。目前所知世界上****早的绿松石饰品发现于埃及，已有8000多年的历史。绿松石也是我国使用****早的玉石材料之一，作为玉制品已有8000多年的历史。从近年来我国考古出土****中可知，8000年以来各时期的遗址*均有绿松石制品出土，而且有的出土量非常之丰富，可见，在中国玉文化历史中，绿松石扮演着十分重要的角色。

由于绿松石性质特殊，质地较为松软，硬度均值5.5-6.5之间，再加上开采工艺的限制，使绿松石在 以往多以镶件为主，自旧石器时代至清中晚期以前，绿松石的镶嵌从陶器、骨器、青铜器发展到金银器，绿松石的雕件作品较少，且相对其他玉种，加工简单，体型较小。如河南郑州大河村仰韶文化(距今6500-4400年)遗址中出土两件绿松石制成的28厘米长的鱼形饰物、1979年出土于辽宁喀左县红山文化东山嘴遗址出土的绿松石鸟形饰等。

随着开采工艺和雕刻工艺日趋成熟，至清中晚期，绿松石的雕刻艺术品逐渐增多，其造型多样，题材丰富，制作精美，艺术性强，块度变大，多见于清代绿松石山子。

我国清朝的朝珠也有绿松石的身影，朝珠虽然是装饰品，但一般官员和普通百姓也是不能随意佩戴的，皇帝皇后才能佩戴的朝珠。

*成立后，绿松石制品又有了新的发展，特别是在雕刻摆件上，因新技术的发展和现代机械的使用，开采的原石越来越大，雕刻摆件尺寸也比清代更大。同时，因绿松石与众不同的玉石特性，在玉器雕刻业逐渐形成特有的分支---绿松石雕刻，出现了一大批绿松石雕刻工艺大师。

20世纪50-60年代。北京工美集团集中了包括潘秉衡等“北京四杰”在内的56位****大师，继续保持了清末至民国初期的艺术风格，在雕刻技艺上有了新的突破。