木版水印是我国古老的印刷技艺，已有一千多年历史。它集绘画、雕刻和印刷为一体，根据水墨渗透原理显示笔触墨韵，既可用于版画创作，也可逼真地各类字画。由于其印刷材料、过程与一般印刷不同，人们常把木版水印画作当做原作来欣赏，或称之为“次真迹”“下真迹一等”。如今，木版水印技艺已作为级非物质文化遗产予以继承和发展。其中，荣宝斋与朵云轩木板水印，代表着当代木版水印水平。上世纪50-60年代，可称为荣宝斋与朵云轩木版水印的黄金时期——传统的、*之作，都取得巨大成就。这些作品因为印数不多，加以年代久远，存世愈加稀少。今以鉴藏所及，略记数种与木版水印相关的书籍和木版水印作品及其鉴赏。
一、木版水印工艺赏析
木版水印书画作品具有“乱真”的艺术效果，取决于其操作过程（勾描、刻版、印刷、装裱）本身，整个过程也是一种艺术上的再创作。
勾描，也叫“临摹勾描”。此工序限度地保证了的忠实于原作。把原作铺在工作台上，用透明物如赛璐璐版、雁皮纸等覆盖，再进行细致描摹。同时进行“依色分版”，将原作分解为若干大小不规则的色版。恰到好处的分版，对于准确具有决定性作用。上世纪50年代，荣宝斋、朵云轩拥有大量近现代画家原作，大画家如齐白石、徐悲鸿等还亲自参与、指导木版水印制作，这些得天独厚的条件使早期木版水印对近现代大家作品的程度达到。（图1）刻版。这个工序中，刻工覆稿于木，以刀代笔，“镂象于木”，具有高超技艺的工匠，运用技法，雕刻出起、落、顿、挫的笔意。所刻出的形象自然活泼，生动有致，达到与原作形神兼备的要求。这一*，明代《十竹斋笺谱叙》中赞扬道：“至于镌手，亦必刀头具眼，指节通灵，一丝半发，全依削鐻之神，得心应手，曲尽斫轮之妙，乃俾从事。”水印复原。印工对照原作，在纸上恰到好处地印出墨色来，笔墨*、干湿浓淡、墨晕痕迹都可以如实表现出来，以达到“乱真”的效果。甚至还能弥补原作之不足，锦上添花。木版水印由于不用网纹，色彩层次逼真，能充分再现画艺术风格。以上三道工序相辅相成，严密，使得效果****为理想。正如《印刷年鉴（1981）》中所说：木版水印凭借简单的工具和手工，创造千变万化的产品，看上去非常简单，但是它和画家一枝笔在手可以创造出伟大作品一样，现在还没有任何精密而复杂的机器可以代替，这就是这种传统印刷方法所以可贵和人们所酷爱的原因。木版水印是以矿物、植物颜料加水印在宣纸上的，不同于普通印刷用油墨印在铜版纸之类上面。“纸的光滑、墨的多油，就损作品好处不少”（鲁迅语）从正面侧面看，均色彩沉着，赏心悦目。加以纸张颜料上佳，更具收藏价值。

木板年画
木版年画是历史悠久的汉族传统艺术形式，有着一千多年的历史。到了清代中晚期，民间年画达到了鼎盛阶段。木板年画制作过程
木板年画制作过程：
1.起稿：师绘制线描画稿;首先选好题材、确定内容，然后由画师构思起稿。拿出初稿后由画店反复审稿、画师反复修改才能定稿。由画师再勾线制稿，后交出一张墨线稿、一张色彩稿和几张分色稿，以供刻板。
2.刻版：好采用木质细腻而坚韧又不易磨损翘裂的黄杨木，也可以用梨、枣等木板。木版片的厚度以二寸左右为宜，以防走样和伸缩变形。步是刻版师将画稿反贴于木版上，然后用手工依样刻出线条式的套版，
3.印刷：印版印制出版样，然后根据画面色彩，制作套色印刷的木版。
4.配色：年画使用的使用的墨汁均为艺人自己调制，应选用*的烟煤(或墨灰)与面浆一起调匀，发酵沉淀至少一个月后才能使用。这样的墨色才能清晰均匀、饱和适度。印刷用色早采用国画颜料，如胭脂、藤黄、花青、石绿等，色调典雅饱和，但国画颜料成本较为昂贵。为了适应一般民众的购买力，民间印制年画常就地取材，颜料。，先印墨线版，后印套色版。
5.印刷：大都是用色版套印，一版一色，一般要套印五、六次才能把一幅年画印好。套印讲究的是套版准确而不偏移，印出来的作品才能与原作保持一致。
6.开脸，即画眼、描眉、点唇、敷粉等。

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