木版水印是现代人的一种通俗叫法，****学名是“古代彩色版画印刷术”，简单来说就是古代的复印技术。这种技术根据画稿笔迹和设色的深浅、浓淡等，分别进行描摹，刻成若干板块，然后对照原作，由深至浅，依次叠印。在传承上更看重一个人的艺术修养、美学功底、灵性与感悟等。“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”就是对匠艺的诠释。
 木版水印常被看作是古代的一种印刷术，透过纸张的缝隙，不管是寻常老百姓还是传统文人，他们都在这方小小世界里找到了自己的心灵抚慰。叶圣陶这样评价过木版水印：“它根据原画内容和笔意，持刀如笔，设色如画，用和原作一样的颜色和笔晕，在和原作一样的宣纸上来印，因而能够适应中国水墨画的特点，能够逼真地再现原作的真实面貌和它丰富而变化万千的笔墨意趣。”

木版水印画的厚度、水感和层次是现代印刷技术所不能比拟的，这一点决定了木版水印在今时今日依然具有存续的意义。随着技术的成熟和各种工艺上的讲究，一件上好的木版水印作品，甚至还讲究操作环境的温度与湿度，环境太干或者太湿，都会对作品的*效果产生影响。
从选择雕版的水印画开始就已经在考验匠人的审美眼光了，不是随便什么画都可以拿来进行木板水印的。勾描要求纤毫必见，把画面深浅浓淡的层次和笔墨*如实反映出来，工笔画精微的地方都要表达出来。对于一些国宝级的原作，不可能借出来，就需要用照相机拍下来，制作成原作大小，再进行勾描。木板是硬的，而毛笔是软的，这无疑也增加了制作的难度，木板水印的每一个步骤都对操作者的要求很高，作为一门手工艺术，要精益求精到比机械还要细致的程度，这样才可以限度的使作品显得流畅自然。

木版水印画的制作过程，是根据原作笔迹的粗细、曲直、枯润、刚柔以及深浅浓淡变化进行分版勾摹，而后刻成若干版块，再对照原作由浅入深，依次叠印而成。木版水印画制品力求还原和体现原作面貌及神韵，其所用纸、墨、色等原料均与原作相同，加之荣宝斋数十年的*经验和精湛技艺，其成品几可乱真。
勾描：勾描是木版水印的基础。步先把画稿上不同的笔触和颜色进行分版，凡同一色调的笔迹均划归于一套版内，原作上有多少颜色层次，就描成多少张稿子，即分成几套版。色彩简单的画面有二三套至*套不等，画面工细复杂的要分到几十套，大幅的甚至要分到几百套到上千套。为了如实地再现原作精神，依照作品的不同，把各套版面的线条和轮廓用墨线分别勾在半透明的燕皮纸上。勾描时无论原作多么繁复工细，线条多么粗犷写意，都要把精微之处描绘出来，把作品的笔墨*如实反映出来。


木版水印勾描
雕刻：将勾描好的墨稿粘在木板上付刻。雕刻所选用的板材，大都选用梨木，其表面要刨得平整光滑。雕刻者以月牙形的刻刀在木板上进行精雕细刻。要求操刀如笔，能灵活掌握走刀力度，通过刀的走向和力度的变化，将线条的转折、顿挫雕刻出来。此外，雕刻者除依据墨线一丝不苟地雕刻外，还需参看原作，细心领会，只有这样才能把原作的笔法和特征传达得惟妙惟肖。


木版水印雕刻印制：各分版刻成后，需依次逐版套印成画。印刷作为后的工序，可以说是为精妙的，它要求印刷者不仅要有熟练的印刷操作技术，而且要熟知绘画的技法，这样才能应对作品中的一些微妙的细节和浓淡干湿的变化，*出原作所特有的艺术风格。操作中，要求技师能准确把握水印工具的快慢节奏和力度变化，同时还要能整体控制周围的湿度，以确保水印作品的质量水平。
木版水印印制
装裱：印制完成的作品，需要经过装裱后再走向市场。书画装裱是中国*的传统装潢工艺。经过装裱的作品不但便于悬挂，还有保护作品与烘托画面效果的作用。装裱师根据画面艺术效果的需要，选择恰当的绢、绫、锦等装裱材料，并按原作分类，装裱成立轴、横披、册页等民族形式，也可托裱后装框，使水印制品的装饰与作品的内容相融合。

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