紫砂六百年，始于北宋，盛于明清。紫砂壶是中国陶文化与茶文化相结合的产物，在长期的发展*中，它将中国传统文化的境界发挥到。紫砂壶无砂土气，盛夏贮茶而不腐，用之愈久，则愈生光明。当代紫砂茶具的发展已经呈现出多元化的状态。从初始的煮水之器，发展到后来的专事煮茶、泡茶之茶器，以及发展到如今煮水、泡茶、环境装饰、收藏保值等的多元化状态

陈国良，江苏宜兴人，研究员级*工艺美术师（宜兴市职改办评定），中国 紫砂 艺术名人，江苏省 工艺美术大师 。现为中国工艺美术学会会员、宜兴紫砂文化艺术研究专委会会员。

陈国良对于紫砂艺术一贯坚持严谨的工作作风，其作品不论光素、花货、筋纹器等都以追求富有挑战性的难、新、奇、巧而形成个人****的风格， 对于茗壶制作讲究实用与收藏价值兼顾，不拘泥于流派，从不专做某些风格作品，依创作灵感发挥。作品颇具个性，端庄秀雅且富*，既有传统韵味，又能别树新姿。

1972年进宜兴紫砂工艺厂，拜制壶技术*的何道洪大师习艺。

1983年开始制作茗壶，曾入*工艺美院研习造型设计课程，精炼技艺，被称为新生代的代表之一。曾从事过花盆、花瓶、挂盘等制作。

1985年学习工艺、素描、图案、雕塑等设计。

1986年担任艺徒培训中心辅导老师和技术总监等职。

1988年紫砂作品《蒲色口花盆》被选定在*紫光阁陈设。作品曾作全国性的展出。

1995年创作的《葫和壶》获陶瓷艺术新品展评三等奖。

2001年、2002年作品《待放壶》、《阳羡溪头》分获第三、四届中国工艺美术精品博览会银奖。

2001年中国工艺美术学会授予“中国紫砂艺术名人”称号。

1993年至今在宜兴方圆紫砂工艺有限公司研究所从事紫砂壶艺创作

花货作品技法独到


绞缠着孩提时代如梦幻般的想象，陈国良在传统剧基础创作花货：*松壶、供春壶、束柴三友壶、献桃壶、大君竹壶、天地壶、八宝葫芦、灵芝供春壶等。同样也有用历史传统造型加以发挥的光素器：虚灯壶、僧帽壶组、长城巨龙壶组、香玉壶、迎客壶、掇珠壶、三洋开泰壶、石*壶、祥云壶、虹途壶等。还有匠心*，超越传统造型规律****具现代感的作品：力壶、海星壶、一洞天壶、天山小提梁壶、一帆风顺壶、圆三角壶……更有寄托了作者感情的*之作：火中陶、秋艳壶组、卧云壶。每件作品都凝聚了创作者的心声，代表了陈国良自己的风格与特色。


陈国良的感觉是朴实无华的，而他设计的紫砂壶壶体清秀，融自然之形和艺术之魂为一体，吸取自然万物的各种形态，采用抽象的表现方法，把大自然中生气盎然的植物提炼成一种*，从而把这种韵味转化在文化艺术品上。他的紫砂壶壶体饱满圆润，壶身明快的线条无不显示其深厚的功力和独到的技艺技法。

另辟蹊径别有洞天


为了达到形神俱佳的状态，陈国良不断地****自己的审美*，训练自己的想象力，再就是打磨手上功夫。他说：“制作紫砂壶首先要有扎实的基本功，有了扎实的基本功，才能驾驭这个领域。有新的构思和想法，才能更好的发挥表现出来，*就是发展我们的想象力。”怎样获得源源不断的想象力，作为紫坛花器高手的陈国良经常到大自然中寻求灵感。例如曾获得中国工艺美术精品博览会银奖的《阳羡溪头壶》就是他从家门口从小玩到大的小河中获得灵感。这把壶看似质朴而不规则，仿佛就是那山间卵石随意堆砌而成。“我平时喜欢到大自然中见，看到好的形体就会触发灵感，阳羡溪头壶取材于鹅卵石，它整个形状是用各种鹅卵石堆积而成，用紫砂的五色土分出不同颜色。”


陈国良说，他做的每把壶在谁手上都大致记得，因此当有人拿着仿品找他求证时，不用上手，也知是*，因为仿品只仿了他的形，而没有做到内在的神韵。陈国良做壶时像演员，做的是戏，审壶时，像观众，求的是艺。因此他的壶，既是器，更是艺。陈国良以花器闻名，他的壶看上去，花非花，壶非壶，虽然说没有规矩不成方圆，而另辟蹊径则别有洞天。

每件都是精品


陈国良认为，不管别人对他的作品是跟风追涨，还是*被视为绩优股持有，都要对得起自己的作品，对得起自己的声誉，对得起藏家。否则很快就会成为垃圾股。他说，维护自己的作品和声誉就像京剧演员爱惜自己的嗓子一样。对于紫砂陶，陈国良一贯坚持严谨的工作作风，其作品不论光素货，花货和其他都是追求有挑战的难、新、奇、巧和形成个人的风格，在*和制作中更求精、求实。讲究实用与收藏兼顾、题材丰富多样，源于传统而别有新姿，形体优美，作品曾多次在国内外大赛中获奖。

所以陈国良的作品以精良取胜，纯手工，坚决不会*代工，产量自然不高，一旦有成品完工，马上会有买家提走，这****有可能是才还了一年前的“旧账”。精品之作基本都已成为收藏者家中的心爱之物，而他的工作室中多半是尚未完工的半成品。一般来访者也只能通过图册来欣赏陈国良的心血之作了。曾经有台湾的商人为求得一把陈国良纯手工紫砂壶而在他的工作室泡了一周，****终还是因为实力不够悻悻而归。

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