吉州窑位于江西省吉安，烧造年代从晚唐至元，按胎釉可分为青釉、黑釉、乳白釉、白釉彩绘和绿釉等类。在装饰技法上采用洒釉、剪纸、贴花、剔花、印花、彩绘、划花和堆塑等，变幻无穷，在瓷器的实用性与艺术性上得到统一。宋代是吉州窑的发展时期，以烧黑釉器而著称，吉州窑的兔毫斑、鹧鸪斑和*斑成为传世珍品，吉州窑产品精美丰富，其“木叶天目”和“剪纸贴花天目”饮誉中外。藏品征集 壹伍叁零叁七二贰一玖壹。

这个吉州窑黑釉碗，斗笠型，满施黑釉，碗内留有两个网纹状树叶痕迹，灰粉胎浅圈足，，釉面宝光内敛，底部包浆自然，目鉴宋元吉州窑木叶碗。经福博拉曼激光检测800年左右，确认为南宋吉州窑木叶碗。吉州窑产品其实拥有相当多的花色，而且每一个品种都是吉州窑的经典产品。其中品种细分得多的，要数吉州窑的彩绘产品了。彩绘，是吉州窑常见的装饰技巧。从吉州窑器物上能够见到大量彩绘技法的运用，吉州窑的窑工仿佛无时不刻都在展示自己绘画才艺。而我们看过众多的吉州窑彩绘器物之后，可以将其从制作和风格上分为两大类：一个是具象的工笔写生，一个是抽象的泼墨写意。

世人皆称梁楷为禅意画家，而吉州窑所处之地，在同时期正值禅宗鼎盛，在同样的社会背景下，想必民风世俗也都深受禅的影响，所以吉州窑窑工能创造出这些充满禅意的作品，也是耳濡目染之下的必然结果。除了这种活泼的写意以外，其实吉州窑也有规矩的时候，一些彩绘瓷器上展示出了近乎于宋代院体画的工笔风格。为了追求工笔画中线条明朗清晰的效果，吉州窑的工匠们采用了白地黑花的技法去进行描绘，先直接在瓷器上的器坯上绘画，然后再在上面罩一层透明釉。这样的话，彩绘的釉料会直接施在胎土上，在烧造*绘的釉料不会被底釉的流动所影响，所以釉下彩绘的图案，线条即使再细小，也能十分清晰。

吉州窑黑釉木叶贴花玉壶春瓶

吉州窑好坏分辨，比如器物上的水波纹，就跟南宋宫廷“翰林图画院”画家马远代表作的十二《水图》里画的水波纹十分相似，成为一幅绘在器物表面的绝美画卷。吉州窑的釉下彩所用的彩料烧制出来的纹饰，呈现出来一种更加明亮的棕红色。绘画的主题，也大多都来源于日常生活，比如花草和动物皆为主流。这些纹饰展现出了宋代南方百姓淳朴而富有*的生活。吉州窑其实是一个深得现代管理学精髓的窑口，它生产的大量瓷器品种，都是经过大数据考核的。市场流行的风向一变动，他们就会大力生产和开发适应市场需求的产品。在民众思维异常开放的宋代，反映大众日常生活的彩绘瓷器，就成为了吉州窑的****商品。

吉州窑值钱吗，写意画是用简练的笔法描绘景物，明代徐渭题画诗说：“不求形似求生韵，根据皆吾五指裁。”说的就是纵笔挥洒，墨彩飞扬的写意状态。潇洒的笔触能直接地抒发作者的感情，中国传统的水墨写意画体现的是中国人*的造型观和境界观。而这种艺术形式，我们竟然超出书画范围，在吉州窑的瓷器上也能找到。说到吉州彩绘与写意的共同处，我们不妨拿南宋画家梁楷的作品对比，梁楷被称为写意画的鼻祖，善用“减法”来作画，用****简的手法，对物象高度概括，具有传神的效果。仔细观察他的笔触，不仅简练，而且潇洒不羁，一气呵成，这在吉州窑的彩绘产品中，就有一类，和梁楷的笔意如出一辙。