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五代时的釉色为天青色。据传说，五代后周柴世宗指雨过天晴的天空，对向他请示御用瓷釉色的官员说：“雨过天青云*，这般颜色作将来。”所以，五代的瓷釉便被钦定为天青色。这种釉釉色莹润，施釉较薄，青中闪着淡淡的蓝色。荷叶盖罐宋代龙泉窑的梅子青釉。这是宋代龙泉的****’佳色，是青釉中的代表作。其色可与*翡翠媲美。釉层较厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不开纹片，质莹如玉，其色近似梅树中生长着的“梅子”。明代永乐、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永乐时期白釉****负盛名，釉质肥厚，润如堆脂，纯白似玉，釉面光净晶莹；胎色纯白，胎质细腻，并且有厚薄不均现象。如在强光下*可以看到胎釉呈一种粉红、肉红或虾红色的倾向。这一特征，是其它瓷器中所没有的。明代宣德年间，与明永乐年间时间虽近，但瓷胎釉色却迥然不同。同一器皿，永乐胎厚，宣德胎薄。宣德时大件琢器底部多无釉，露胎处常有红色点，俗称“火石红斑”，还有铁锈斑点。清康熙、雍正时的仿宣德瓷器则无此特征。

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官窑年款有“大清雍正年制”六字二行楷书款，也有六字三行楷书款，都有青花双圆圈、青花双方框，个别也有不带边框的，还有“大清雍正年制”，“雍正年制”图章款。5.雍正瓷器鉴定中青花和彩瓷特点：青花色调为青白和粉白。青花颜色层次不如康熙时多，一般的只有2-3个深浅颜色。彩嚣的色彩柔和而不艳。粉彩、五彩、珐琅彩所绘人物、景物，都明显缩小，画面聚收。粉彩纹饰细腻，色调淡雅，立体感强。在施彩的纹饰周围，侧视往往可见白釉地衬托处有一圈五光十色的“彩晕”。斗彩器比康熙时又有****，无论是彩色还是花纹图案都较前更为精细，用彩较薄，色调显得非常柔和淡雅

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　或许，这一低端艺术品市场似乎与几百年前欧洲艺术品市场十分相像。那时的画家作画都是受雇于教会或一些当地的富豪，去为他们定制艺术品。而雇主花钱买来艺术作品的目的不是****，主要是为了装饰空间，提升品位或者*普及的目的。

　　如今，在欧美*，人们购买中低端艺术品的主要目的，大多也是出于喜欢，为了装饰和收藏，而没有着重去考虑****。法国有许多艺术品买家常年往来于各类艺术展、双年展、拍卖会寻找自己喜欢的艺术品，他们购买中国艺术家作品时并没有对艺术家的****师从、成长经历、市场价位做很多了解，仅仅凭喜欢就会掏钱买下。这些人构成了艺术品市场的坚实基础，虽然单品价格不高但*数量巨大。正因如此，艺术品市场的金字塔结构才得以形成，而多项选择、多样用途、多层价格体系、多种交易方式，构成了艺术品市场的丰富多彩。