米书的风格特征在干沉着痛快，魏启后书法的风格特征则在于俯仰尽态。魏书笔中有眼，他斌予每个字以强烈的节奏和旋律感，并且每个字都有一个节奏和旋律中心，如京剧中的板眼和西洋美声唱法中的花腔，以至读魏启后书法不觉使人有舞之蹈之、与之编if的感觉。

     魏启后对米法的突破在很大程度上得力于他对汉简及楼兰残纸的潜心体悟，心幕手追，从中他细究出其特有的手势和笔势，并以此逐渐形成其潜在意识和习惯手法。在一段创作自述中，他说:“从出土汉简和*敦煌残纸中观察由隶书向真书过渡的痕迹，从中汲取他们的手势和字势。章草学《急就篇》兼习宋克。”

     魏启后在绘画艺术上兼善花鸟和山水两科，风格简净深远。魏启后在绘画艺术上取得了令人瞩目的成就。他兼善花鸟和山水两科，风格简净深远。他有深厚的中国传统文化修养做基础，逸笔草草而无美不臻。山东文轩画廊推荐画家他的创作，遵循了传统文人诗、书、画合一的轨辙，是当代文人画发展的*。

     作为山东书法艺术的*人物，魏启后先生对当代山东的书法发展产生了重要的影响，许多后学，都得到他艺术探索的沾溉。他的艺术成就，获得了广泛的社会认同，赢得了良好的国际声誉。

魏启后先生谈艺录：摹帖(节选

初学用《阴符经》打底子，学真书、行书、草书、隶书包括写篆书都能好。咱说徐天闻先生的篆书之所以好，他也是和这个相合，他就不是些硬梆梆的死棍儿。再打一个比方，《阴符经》有点象芭蕾舞，芭蕾舞就是不停，老是在动要停就坏了，停就倒下了。象芭蕾舞，不象拳击。拳击是打击乐式的，所以这里头还要避免打击乐。

《阴符经》强烈的对比，笔尖过来就写，所以一时达不到，就可以专练这一点儿，因为你没有他这么熟，没那么熟就不可能处处这么连贯。我为什么说可以单练这一点呢？就是它连贯。它有个正确方法，不正确的方法连贯不行，它牵扯到笔尖儿怎么拨弄，你看它这个，笔尖必须是正确的方法才会写出来这个样。