用甩镜头摄得的内容可以给观众以时空转换的，电视照明用的电光源是为制作的摄像机专门提供的特定照明光源，电视摄像机对照明光源的色温、显色性有特殊的严格要求，故电视照明的光源对电视摄像有较大的局限性，在拍摄静止的画面时，一般选择一个对焦点，对主体半按快门进行对焦，在半按快门对焦时需要注意。

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摄影象机和被摄对象的运动，影视画面的构图结构可以不断发生变化而产生多构图形式，影视场面调度复杂多变，光线明暗焦点虚实、前后景变化，均能够形成多构图画面这样的构图在现代电影电视中的比重日渐增多它不需要外部组接，在一个镜头里以内部蒙太奇造型形式可以交待多种含义，传递多种信息，因而多构图加强了摄影艺术的表现力，一个镜头内只表现一种构图组合形式，单构图在无声电影时期运用较多，随着电影特别是电视艺术的发展，影视场面调度日趋复杂。

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在进行白平衡调节时并不要求景物的白和影像的白必须要完全一样，它只要求能够达到色度再现的目标即可，在视频系统中白色可以很容易地被不同的色彩信号来定义白色是纯正色，容易观察到偏色现象，白色对偏色现象比较敏感，所以一般都使用纯正的白纸来调整白平衡，这样拍摄出的画面色彩还原就比较正常和自然，为了达到要创意的画面影调也可以采取，利用调白平衡的操作，产生画面的偏色来达到某种艺术的气氛，一般而言，白平衡调节要比黑平衡调节更为重要这是因为随着亮度的降低人眼对色彩的敏感度会迅速下降，尤其是在很暗的暗部，人眼已不再过分要求色彩再现质量了。

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运用现有的器械、人员和环境，打固定思维，创作出使人耳目一新的作品，事实上，创意贯穿于影视创作的始末，中景是表现被摄对象的主要部分膝部以上部分或者物体的局部和事件的主要情节的一种景别，与其他景别相比，运用中景画面来表现人物的动势以及人物间的感情交流和相对位置关系较为清楚，也称之为叙事性景别，近景是表现被摄对象更为主要的部分人物的胸部以上或者物体的局部特征的一种景别，较之中景来说，近景着重细腻地描写被摄人物的神态。

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舞台演戏无非是提高嗓音，加大音量罢了，其实一个人在生活中会说话并不等于在舞台上能说好台词，声嘶力竭、口齿不清、逻辑混乱、文理不通、内心空洞、语言乏味等都是很常见的，也是很重要的问题，因此，我们首先要个搞清楚生活语言和舞台语言的关系和区别，而舞台语言不同，它受到很多条件的制约，首先，它是作者固定下来的人物的语言是演员不得随意更改的，其次，舞台语言要受到舞台时间的制约，必须要在规定时间内说完全闭的台词，不能任意的加以重复。

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在摄影实践中注意角度，一般就能得到比较鲜艳的蓝天，摄像人员在拍摄画面时，要根据剧本的要求，努力寻找到较为的画面形象结构和佳的画面，摄像构图贯穿摄像人员拍摄所有镜头的全过程，推是指根据拍摄需要，利用镜头变焦使画面框架由远而近，不间断地缩短与被摄主体距离的一种拍摄方式，推镜头的画面是把放大的画面逐渐地靠近观众，可逐渐突出细节，拉是指根据拍摄需要，利用镜头变焦使画面框架由近而远、不间断拉开与被摄主体距离的一种拍摄方式。