明代洪武牡丹纹釉里红玉壶春瓶

公元九世纪，湖南长沙的铜官窑曾出产少量的单色红釉粗瓷及大批的釉里红器。铜绿至铜红的转变，对其中某些器物来说，西周青铜鸟尊鉴定，可能仅是偶然，但有部分是陶匠有意为之。以巴黎赛努奇博物馆所藏的一件红点绿纹陶罐为例，此意图便*为明显。2 于一小批公元十世纪产自华北敷以白色化妆土的粗瓷上，也可发现铜红斑的装饰手法，其或许为宋代及其后的河南铜红斑钧瓷开启了先河。

鸟尊并不是突然出现在三晋大地的器物。这种动物形酒尊的历史非常悠久，可以追溯到更遥远的时代。

“尊”本来是青铜器的共名，出土西周青铜鸟尊，青铜器铭文中常常出现“作宝尊彝”的字样。不过北宋吕大临《考古图》把尊列为某种酒器，容庚在《殷周青铜器通论》说尊“专名是指一种大而圈足的盛酒器”，西周青铜鸟尊，吕大临之后，它就指一种大口、有颈、折肩、有腹、圈足的大型容酒器。

如果完整地来欣赏一下这个儿童的形体动作和面部表*们将会留下一个神态稚朴、天真有趣的印象。特别是他收拢的手臂和弯曲的双腿，西周青铜鸟尊收藏品，似乎表明这个瓷枕的枕座太短了；而他头枕双臂，侧面前望的姿态，又仿佛在提醒人们注意，尽管这是一个瓷枕，但他自己却只能头枕双臂，真是意趣无穷，匠心独运。

另一方面，通过儿童形象，我们还可以了解到当时人们质朴的审美和向上的生活信念。儿童的面部天庭饱满，地角方圆，双耳肥大，是属于传统观念上的“富贵”之象。

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