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公共广播从原来的乡村大喇叭，发展到现在商场、酒店、机场、楼宇内外，甚至楼宇间的能够实现具体区域寻呼的系统。我们会发现系统的覆盖面越来越大，覆盖分区越来越多、越来越细致。将所有信号集中到一台核心设备进行统一分配和管理的传统集中式公共广播系统将在面临这样的发展是存在以下三个方面的掣肘：传输、系统容量、安全性。

广播系统故障分析及维修

1) 拥有自检程序的系统，可启动系统自检程序检测出本系统的故障部位，根据系统操作手册按顺序逐一检查，排除故障。

2) 如果广播系统仍然不能正常工作，尝试分段功能检查、设备互换等确定系统故障部位。

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关于压限器在均衡前、后的问题

　　关于是把压限器放到均衡器前面还是后面，音响界一直以来就在争论不休，“前者”说经过压限器压缩后音乐音色会有些变化，再经过均衡器修饰一下效果就更好了；“后者”言压限器就是用来压缩强电平信号保护下级设备的，如果把它放在均衡器前面，那万一均衡器调整不当，产生强电平信号后，那此时均衡前的压限器岂不是失去了保护作用？因此要把压限器放在均衡器的后面!看起来都有道理，天津广播系统安装，其实大家何必这么死板呢？如果一套音响系统中只有一台压限器，2台以上均衡器，那在这个系统中压限器当然要放在均衡器前面了，毕竟这样可以保护更多的下级设备；如果一套音响系统中压限器和均衡器数量相当，那在这个系统中压限器当然就要放在均衡器后面了，毕竟这样可以做到：“万无一失”呀！因此灵活运用才是关键。

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.传声器拾音布局实例

1)单只传声器的拾音 单只传声器的拾音，对于语言拾音，如前所述应采用近距离拾音，商场广播系统安装，可保证语言声能清晰实在。此外，对于语言拾音，还应根据传声器的指向性，选择合适的直达声与混响声的比例来确定拾音距离。

如果是小乐队伴奏(或一件乐器伴奏)的独唱或独奏小型节目，可使用单只传声器拾音。此时可将独唱(奏)演员与伴奏乐队分置在拾音传声器的两边，并使传声器距独唱(奏)演员稍近一些，离伴奏乐队稍远一些，这种拾音方式可使独唱(奏员声音突出，具有亲切感，室外广播系统安装，同时独唱(奏)与伴奏远近层次分明，音响整体效果较好。

2)多只传声器拾音方式

(1)主传声器方式。这是一种在单只传声器拾音方式基础上发展起来的一种多只传声器拾音方式。它是用一只传声器作为主传声器对整个演出现场进行拾音，另外再在一些声部前面布置相应传声器进行近距离特写拾音。调音时将主传声器的分电平调节器开足，使其所拾取的整体声能基本达到额定输出，在此基础上再适当加入特写传声器信号，以使需要突出声部的声音或声音较弱的部分增加音量，求得各声部音量的平衡。

对人型交响乐团演出拾音时，主传声器应采用心形传声器，设置在指挥台稍后较高处，其数量为一只或数只，户外广播系统安装，架高1~3.5m，以拾取节日的整体声。这个位置与乐队指挥所听到的演出气氛应当是一致的。乐队前方可布置几只电容式传声器，*拾取各组弦乐声音。这些传声器也作为主传声器对所有乐器进行整体拾音。独唱演员前设置近讲离心形传声器，以增加亲切感:木管乐器和竖琴声音特别微弱，但经常有独奏乐句，在整个乐队中起重要作用。

可以分别专设心形电容式传声器作近距离特写拾音。合唱队离主传声器较远，通常也没置数只传声器拾取合唱声音增加真实感。乐队前区所设置的无方向性电容式传声器是为专门拾取混响声的传声器。在广播录音系统中，当不用混响时，可将这只传声器所拾取的混响声，按适当的比例混入整个音乐之中。通常混响传声器的拾音距离应大于或等于等效混响半径，其安装高度在5~7m为宜。

(2)多声道拾音方式。多声道拾音多用于录音系统之中。这种方式是将全部音乐声源分成若干个声部(大多为一件乐器一个声部)，每一个声部前都放置一个近距离拾音传声器做“特写拾音”。调音时，按照节目所需的音量平衡调整各个传声器的分电平调节器，而各声部声像的层次感，要由混响技术来完成。