明万历二十九年（1601）利玛窦向明神宗朱翊钧所献礼品中就有天主像、圣母像等。这种精细逼真的绘画，使中国油画家感到惊异，但并未给予较高的艺术评价，也没有中国画家追随这种画法。到清朝初年，有许多擅长油画的欧洲传教士来华，并在宫廷供职。其中有意大利人郎世宁、潘廷章，法国人王致诚等。他们是中国宫廷内*批外籍画师，曾受命绘制过多幅油画肖像。乾隆帝弘历曾命宫中选少年奴仆，随洋人学泰西画法（油画技法）。现存满族画家五德的纸本油彩山水画，便是这一时期中国画家的油画作品。

直接印刷在画布上，这种比较低级的技术，好辨别，炫彩油画手工活外发，很直观就能看出来，色彩暗沉，没有笔触的凹凸感，厚薄均匀，神韵油画手工活外发，立体效果较差，用水一涂就掉色，一般两个月就开始褪色!另外油画颜料也是要注意的，差的油画颜料容易变色，se彩不纯正。目前市场，油画颜料选择有高dang油画颜料；劣质油画颜料 ；丙xi颜料。高dang油画颜料：色彩纯正；柔和；让人感觉*放松。用水洗，或湿抹布擦都不会褪色和变色。劣质油画颜料；丙xi颜料：用水洗，或湿抹布擦都会褪色和变色，保存不长久就会变色。

在这幅作品中，分离的纯色点*了画面整体的色彩强度。这也许是因为脱色，油画手工活，后来人们注意到修拉同一时期作品的颜色在他完成作品后的不久就开始发暗。从画面微小的笔触就能看出这个方法是多么地缓慢并且费力，所以，之后的画家们在这个方法上进行了改进，但是点彩派在美术史shang仍然具有****大的影响力。

油画和色粉画混合技法

这个技法是由德加发明的，在土鲁斯-罗特列克的作品中也有运用，就是使用松jie油来混合油画颜料，使油画颜料的稠度变得跟水粉颜料一样，来制造出亚光的效果。德加不喜欢又油又厚的颜料，有时他会趁颜料还是湿润的时候将颜料从画布上刮下来，然后得到一种他所喜爱的柔和并且类似壁画的效果。