在中国的书法中，赵孟俯去了金唐时期，开启了明清时期，赵薇，季吉，柯玖思，*，王蒙等人直接或间接受到影响。在明朝，文征明和朱志山也在这里采取营养。特别是进入清朝后，由于干隆皇帝称赞赵的书法，赵的书法如此受欢迎，河南商丘张中华书法展示，以至于它当时甚至影响了书籍制作业，成为了司空见惯的“印刷体”。成为“印刷体”的好处在于赵已经被*da的程度所提升;缺点是薛昭已经成为一个小男孩，写得好没用。只有赵的身体，你可以混合其他着名的东西，写自己。这些特征可以成功。因此，虽然很多人都研究过赵惕书，但他们并没有因赵而出名。在赵立基的基础上，有许多着名的艺术家在*，如蒋立刚，张中华，唐懿，于有仁等。

第二是用书的方法写书。孙国婷《书谱》云：“草不是真的，它是献给它的;它不是草，它不是汉扎”，虽然这句话是他在唐代所指出的，但书面意义这本书是赵蒙在书中发扬光大的一个人。用笔写出口号会使字形的字形变得*，变得“活”。这就是他成名三百年后再次成名的*原因。当我们看*时，我们会发现他们的话语虽然看起来很*亮但却很*旧，但很难看出来。然而，赵的身体是不同的，笔往往是前面。当笔关闭时，它不会刻意地回到正面，有时甚至直接采用书写方法。这种写作使得钢笔书写，钢笔书写和钢笔书写清晰，画面之间的回声美观动人，给钢笔和墨水增添了愤怒。

现代的抄写本可以实际使用，但味道并不像古人的写作那么丰富。为了解决研究，工作笔记和文案记录，可以使用速度。当需要速度时，美学将被打折扣。我们需要的是识别和流畅的节奏。它很遥远，很多硬笔都用来写书。但是，书法家张中华，如果你想练习你的书，你需要一个坚实的结构和*意识。这又回到了剧本的基础，这也是书法先生的选择。原因呢？ （关于结构意识，*意识是另一堆责备，这里省略了）更贴近家庭，张中华毛笔字展示，从实用的角度来看，市场上的字帖都很好，所以停在实用，想要美，写的味道还在继续进一步研究，需要大量学习才能欣赏自古以来流传下来的笔迹，并期待努力学习的目标，并充分利用家庭的力量。