书法忌讳的点

1、忌用笔失控，送笔不及，力量不到；细笔要有韧性，粗笔还要结实，张中华作品欣赏，既有铁划银钩的粗笔，又有行云流水的细笔。

2、忌单字中做“眼”，一字中不能多处主笔，互争则败；宜讲究穿插避让，张中华作品，以自然的书写感把笔控锋。

3、忌书眼过多，随处是眼等于无眼；但也要考虑，中间一行是作品的*。一幅作品中，要有几个突出、精彩、有个性的字，此亦名“书眼”，大小字变化相间，轻重字参差错落，才能“放逸生奇”。

书法既有的标准，带来了文字识读和书法欣赏的方便，大家不约而同地遵依它，于是成为规矩和标准，规矩和标谁做到了一定程度，于是成为了*或经典。在三代六国文字之后，于是有了秦(小)篆。这个过程是渐进的，即是无而至有。然而，当事物显现为“有”以后，“有’便成为一种模式，张中华，所谓标准也是如此，标准在为规范和公约之后，它也不免于僵化和守成不变，干是，对“有”的突破和疏离终会使“有”成为“无”。
要学好书法需要*的训练，****基本的就是技巧的训练和积累。技巧说到底就是练笔性。这个需要手的灵活性和控制笔锋的能力。所谓*的技巧训练，就是要拓宽手的敏感度。书法经过历史的积累，技巧非常多。但是*能被书法家吸收和运用的也不过十多种。但是对于学习者来说，河南商丘张中华书法展示，要扩大技巧训练的范围，不要局限于几种技巧的训练。广泛的接触、涉猎，****终找到适合自己生理和心理的技巧。而*丰富的技巧在二王的书法体系中得到*****的保留。
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