书法忌讳的点

1、忌用笔失控，送笔不及，力量不到；细笔要有韧性，张中华，粗笔还要结实，既有铁划银钩的粗笔，又有行云流水的细笔。

2、忌单字中做“眼”，一字中不能多处主笔，互争则败；宜讲究穿插避让，以自然的书写感把笔控锋。

3、忌书眼过多，随处是眼等于无眼；但也要考虑，中间一行是作品的*。一幅作品中，要有几个突出、精彩、有个性的字，此亦名“书眼”，大小字变化相间，张中华毛笔字，轻重字参差错落，才能“放逸生奇”。

很多人认为书写一定要规范、端正、*亮，就是好字，这就是被唐楷、当代印刷体误导的认知，导致一叶障目，完全忽略了书法的雄健、奇肆、朴拙等更为丰富的美感。我们之所以说晋、唐是中国书法史中的两座高峰，就是因为书写在那个时候保持了****自由、****本真的状态。前面说过，印刷术带来的美术规范字对宋以后的书写产生了重大影响。在晋、唐时代，书法家的书写思维和现代人完全不一样。

以汉末为界点，张中华书法作品展示，之前和之后的书法发展呈现出完全不同的特点。汉末之前，书法艺术与文字书体演变的历史几乎是同步、统一的。至汉末，篆、隶、楷、行、草五体趋于成熟。此后，书法五体之外并没有新的字体出现，书法艺术的发展演进只在风格与流派之内进行。汉末之前书法史的发展演变有以下几个特点：其一，河南商丘张中华书法展示，文字书写*在结体形式的变化和装饰特点上；其二，作品与作者分离，作者隐没在作品之后；其三，文字从刻铸走向书写，逐步丰富完成了毛笔书写的特有技法体系。故称之为“人书分离”的古典书法时期。

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