自上世纪80年代中期以后，拿“书法”说事的“艺术”日渐增多，边界混乱，“法”已不存，墨雅轩书法作品，标准多样，故我才有前所说的“后书法时期”之说。后书法时期没有下限，就像“前书法时期”的上限不明确一样。我想确认一点:书法时期大致结束，因为书法标准已经日渐沦丧。为此，《美术观察》提出书法标准的问题进行讨论，对书法时弊而言，利于书法界再度认识书法之所以为书法的本质所在与价值所在.实在是一件学术性的举措.有利于将来，有补于实际，值得探讨。

钟鼎文也是如此，以西周时期的金文为例：字形更加自由，风格也呈现出多样化，显示了大篆成熟时期的典型特征。春秋战国时期，由于地域性差别，墨雅轩书法作品，将文字大致分为五个系别：齐系、燕系、晋系、楚系和秦系文字，各自都有相对*且趋于稳定的风格特点，商丘墨雅轩，其差异表现在字形的外在结构特征和点画的装饰性上。六千年的时间里，这些作品呈现出各种不同的字体面貌及其风格特点。
先秦时期文字主要以锲刻和铸造的形式留传，比如甲骨文、金文以及镌刻在石鼓、钟鼎上的文字。钟鼎文也是如此，以西周时期的金文为例：西周前期、中期、后期也各具特点，大致是从朴茂凝重、瑰丽沉雄走向平和典雅，线条点画也逐渐趋于圆润流畅，墨雅轩书法作品，早期厚*团状的夸饰逐渐消失，取而代之的是整齐、流畅、烂漫且繁复的结体点画，章法布局也渐趋平和疏朗。
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