楷书、草书的书法，书法名家，需要稍加用心。江南的谚语说："一尺长短的信函，就是你在千里之外给人看到的面貌。"那里的人上承晋、宋流传下来的风气，大家都信奉这句话，所以没有把字写得很马虎的。我从小继承家传的学业，书法名家，加上生性对书法喜爱偏重，书法名家，所看到的书法范本也多，玩味研习的功夫下得颇深，但是这门技艺也不需要过于精湛。巧者多劳，智者多忧，因为字写得好就经常被人使唤，反而感觉是一种负担。韦仲将给子孙留下不要学习书法的诫言，是很有道理的。
钟鼎文也是如此，以西周时期的金文为例：字形更加自由，风格也呈现出多样化，显示了大篆成熟时期的典型特征。春秋战国时期，由于地域性差别，将文字大致分为五个系别：齐系、燕系、晋系、楚系和秦系文字，各自都有相对*且趋于稳定的风格特点，其差异表现在字形的外在结构特征和点画的装饰性上。六千年的时间里，宁陵书法，这些作品呈现出各种不同的字体面貌及其风格特点。
法既有的标准，带来了文字识读和书法欣赏的方便，大家不约而同地遵依它，于是成为规矩和标准，规矩和标谁做到了一定程度，于是成为了*或经典。比如“前书法时期”(本人十余年前著文认为秦汉以前为前书法时期，汉晋至20世纪80年代中期为书法时期。此后为后书法时期)，就说“三代”古文吧，各国有各国的规约，尚未能统一，此可说“无”。若上溯到初文阶段。
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