常用的音频线材

　　音频线材有话筒线(音频连接线)、音频信号缆和音箱线：

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　　A、 话筒线

　　话筒线为二芯带屏蔽(按严格要求应芯及屏蔽应为无氧铜材质)，每芯为若干细铜丝的结构。通常由两芯、每芯的护套层、*拉棉纱填充物、屏蔽层及外层橡胶护套层组成。话筒线外部橡胶护套层通常为黑色，也有红、黄、蓝、绿等不同颜色。屏蔽层分为缠绕和编制两种，缠绕为屏蔽层缠绕在两芯及棉纱填充物外部，编制为屏蔽层按照“网状”结构缠绕在两芯及棉纱填充物外部。编制屏蔽话筒线比缠绕屏蔽话筒线从物理角度来讲*干扰能力要好同时价格也稍贵一些。话筒线也可作设备之间的连接，但成本较高建议连接设备时使用音频连接线。

　　B、 音频连接线

　　音频连接线同样是二芯带屏蔽结构与话筒线类似。两个芯和屏蔽层为铜质镀锡外观为银白色。音频连接线无棉纱填充物*拉强度差所以很少用于话筒的连接，在特殊情况下可作短距离临时连接话筒用。通常在音频工程中机柜内部的设备连接采用音频连接线，因为音频连接线比话筒线细一些方便机柜内部线材的捆扎，捆扎后比较*亮且成本比话筒线低。

　　C、 音频信号缆

　　音频信号缆其实就是若干根音频连接线组合在一根缆线中。因内部音频连接线的数量不同所以有4、8、12、24等路数之分。音频信号缆的重量较大，通常缆的内部有一根钢丝来增加*拉强度。音频信号缆多用于现场演出中周边设备与功放的信号传输连接，音响工程中控制室至舞台的信号连接。

　　D、 音箱线

　　音箱线从外观来说有护套音箱线、金银线之分，护套线根据外层护套和使用场合的不同又有橡套音箱线和塑套音箱线等;金银音箱线通常为透明或半透明护套包裹金色和音色的铜质线芯因此俗称“金银线”，也有两根芯为同色的但在一根芯的外层护套上通常印有文字以便对两根芯进行区分。总之，音箱线基本为两根各自带有护套的铜质线材。音箱线根据使用要求的不同还有多芯的音箱线如四芯音箱线。音箱线还有截面积的不同，也就是铜芯粗细不同，如1平方、2平方、4平方等。截面积越大的音箱线传输信号时功率损失越小

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我们不妨将音色的问题从物理上稍为深入地探询一番。世间有各种各样的声音，各国各地又有种类繁多、花样翻新的乐器，自然它们的音色各不相同。音色同声音的成分结构也有关。声音成分为简单的、****单纯的是纯音，自然界纯音很少。由仪器比如音讯信号发生器可以发出各种频率的纯音。

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　　****近有杂志将纯音信号烧录成光碟赠送，方便了许多没有仪器的读者。

　　400Hz、600Hz的纯音是什么味道，确实需要感受一下，特别是对从来没有感受过的人们。纯音的感觉是"淡”、"清”，"淡"是天高云淡的淡;"清"是水至清者无鱼的清。声音单薄，也就不是音乐，多种成分音组成的声音，音色就比较丰满。各种乐器(先将电子乐器除外)发出的都不是单一频率，单一振动的纯音。乐器声一般是由基音和基音成整数倍的谐音组成。而自然界几乎所有的声音都是复合音，包括了振幅高低不同的谐波和杂讯，从而形成了不同的音色。

　　长笛的频谱，由图中可见谐音比较少。长笛的音域还比较窄，大约在600 ~ 6000Hz之间。莫札特写过两首长笛协奏曲，表现了长笛的多种音色。有人爱称长笛为“花腔女高音”，表现了对长笛的爱好。

　　小提琴的频谱，它包括许多高次谐波，表示音色丰满、圆润。弦乐的音色是****为丰满、复杂的。人们对200年前义大利的名琴斯特拉底瓦里、瓜那里推崇备至，即使是用同样的形状、尺寸、材料、工艺制作的小提琴也难以望其项背。经验告诉我们，在世界上找两个完全相同的人是很困难的，找两把音色完全相同的小提琴也是相当困难的，更不用说不同演奏家演奏技巧，控制音色的变化了。

　　在乐器中也会有一定的杂讯。像打击乐器，杂讯在音色中占有重要的地位。一个钹的频谱。不仅成分音之间没有整数的关系，音色杂乱，有很多杂讯，即便是小提琴，弓在四根弦上拉动，而弓上是抹有松香的，弓在拉动弦时不仅会发出如歌如诉，似梦似幻的动人心弦的乐曲。也会有摩擦的杂讯，拉位越高，这种杂讯越大。有些发烧友说能听到小提琴的松香味，至今尚未发现声音能传播香味。这种摩擦杂讯引起的联想，大概就是我们一些发烧友听出的松香味。另外，音色还与时间结构有关，即与声音的建立与衰减方式有密切的关系。钢琴频谱图所示。钢琴的声音开始一按是强的，然后一放逐步衰减。而风琴是逐步增强的在短时间保持一定声级，然后比较快衰减。这也可以称为音形、包络。

　　将上面的意思归纳一下，之所以有不同的声，从成分上讲，是由于每个声音成分不同。它会有许多的谐波和杂讯;这些谐波和杂讯可以有一定的规律，也可以没有一定的规律。从时间结构讲就是它的形状不同，其振膜同时间的关系也各有不同。这种组合变化是无穷的。而好的扬声器就是要将音乐本身的音色特点，不失真地重放过去。

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一台合格的****功放，往往达到相应的技术参数，以下8项技术指标不容忽视。

1、频响能力（Power Band Width）：频率响应范围20Hz ～ 80KHz ，而喇叭的频响由低音至高音相应要求有20Hz ～ 20KHz范围的响应能力。功放作为信号传输的“瓶颈”部件，其频响则要求更宽，如7Hz ～ 80KHz，以此才能保证信号的完整。

2、信噪比（Signal To Noise Ratio ）：这是直接反映功放质素的参数，一般都在80dB的比值以上，高质素的产品往往达105dB以上，如果您追求声音品质纯净，那这个数值就不容忽视。

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3、失真度（THD）：这个可结合功放另两个重要的指标“额定功率”（Rms）和“大功率”（Peak Power）一齐讨论。一台功放在其Rms功率情况下工作，失真应该比较小，一般达0.5% ～ 0.01%这个范围。Peak 功率或桥接时，信号可能产生变形、削波（播形信号不完整）等失真，失真度的比值也会因此增高，约0.5% ～ 1%都是正常的。失真度比值越小，茶山舞台音响，音响效果越理想，这也是衡量一台功放的重要指标。

4、输入灵敏度（Input Sensitivity）：这是针对不同厂家，不同品牌的主机、前级音源而设置的调校电平，范围由100mv ～ 4V甚至更高，调音时须与音源匹配。

5、输入阻*（Input Impedance）：一般要求功放输入阻*要高，输出阻*要低，输入阻*越高，能更有效地阻隔各类杂讯，常见值为10KΩ或更高。

6、负载能力（Load Impedance）：家用功放一般是8Ω/4Ω两种；车用功放在立体声时为2Ω至8Ω；桥接时为4Ω至8Ω。但个别特别设计的功放，阻*可以低至0.1Ω，能力不凡。这个时候，一台功放，则可以并接几十个低音单元，营造理想的声压级（声压指声音对人耳产生的压强，它是衡量音响系统能力的标准，因为声压越高对系统的要求越高，国内高记录越为141.5dB、国外为176.5dB）。就如那些车内几十个低音喇叭，能把玻璃都震烂的面包车，不过这个场境，恐怕要在音响比赛时才能见到。

7、阻尼系数（Damping Factor）：该系数由额定负载（4Ω）输出阻*计算出来，普遍认为：输出阻*越小，阻尼系数越高，则该功放越好。事实上高素质的功放，比值大多在50以上，个别甚至超过500，虽然有*认为50左右的阻尼系数已经足够，但以我个人经验判断，系数高，则线材要求可放宽。相对地，系数过高会影响音色，但对低音表现有帮助。

8、工作电压：汽车音响一般在10V ～ 15 V范围内正常工作。

9、转换速率（Slew Rate）：单位时间内功率放大器高放大级将较强的信号激励放大为高压、强电流的交流音频的能力，高机种30V/us以上，个别超50V/us。比值高，转换能力好，音乐的层次及动态，在结合扬声器时能更接近原声音地还原重现。

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