一台合格的****功放，往往达到相应的技术参数，以下8项技术指标不容忽视。

1、频响能力（Power Band Width）：频率响应范围20Hz ～ 80KHz ，而喇叭的频响由低音至高音相应要求有20Hz ～ 20KHz范围的响应能力。功放作为信号传输的“瓶颈”部件，其频响则要求更宽，如7Hz ～ 80KHz，以此才能保证信号的完整。

2、信噪比（Signal To Noise Ratio ）：这是直接反映功放质素的参数，一般都在80dB的比值以上，高质素的产品往往达105dB以上，如果您追求声音品质纯净，那这个数值就不容忽视。

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3、失真度（THD）：这个可结合功放另两个重要的指标“额定功率”（Rms）和“大功率”（Peak Power）一齐讨论。一台功放在其Rms功率情况下工作，失真应该比较小，一般达0.5% ～ 0.01%这个范围。Peak 功率或桥接时，信号可能产生变形、削波（播形信号不完整）等失真，失真度的比值也会因此增高，约0.5% ～ 1%都是正常的。失真度比值越小，音响效果越理想，这也是衡量一台功放的重要指标。

4、输入灵敏度（Input Sensitivity）：这是针对不同厂家，不同品牌的主机、前级音源而设置的调校电平，范围由100mv ～ 4V甚至更高，调音时须与音源匹配。

5、输入阻*（Input Impedance）：一般要求功放输入阻*要高，输出阻*要低，输入阻*越高，能更有效地阻隔各类杂讯，常见值为10KΩ或更高。

6、负载能力（Load Impedance）：家用功放一般是8Ω/4Ω两种；车用功放在立体声时为2Ω至8Ω；桥接时为4Ω至8Ω。但个别特别设计的功放，阻*可以低至0.1Ω，能力不凡。这个时候，一台功放，则可以并接几十个低音单元，营造理想的声压级（声压指声音对人耳产生的压强，它是衡量音响系统能力的标准，因为声压越高对系统的要求越高，国内高记录越为141.5dB、国外为176.5dB）。就如那些车内几十个低音喇叭，能把玻璃都震烂的面包车，不过这个场境，恐怕要在音响比赛时才能见到。

7、阻尼系数（Damping Factor）：该系数由额定负载（4Ω）输出阻*计算出来，普遍认为：输出阻*越小，阻尼系数越高，则该功放越好。事实上高素质的功放，比值大多在50以上，个别甚至超过500，虽然有*认为50左右的阻尼系数已经足够，但以我个人经验判断，系数高，则线材要求可放宽。相对地，系数过高会影响音色，但对低音表现有帮助。

8、工作电压：汽车音响一般在10V ～ 15 V范围内正常工作。

9、转换速率（Slew Rate）：单位时间内功率放大器高放大级将较强的信号激励放大为高压、强电流的交流音频的能力，高机种30V/us以上，个别超50V/us。比值高，转换能力好，音乐的层次及动态，在结合扬声器时能更接近原声音地还原重现。

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演出秘籍！音响效果器的调试和使用技巧？

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盛煌****音响报道什么是效果器呢?

　　效果器是提供各种声场效果的音响周边器材。原先主要用于录音棚和电影伴音效果的制作，现在已广泛应用现场扩声系统。无论效果器的品质如何优1秀，如果不能掌握其调整技巧，不但无法获得预期的音响效果，而且还会*整个系统的音质。

　　效果器有哪些效果类型?

　　效果器的基本效果类型有声场效果、特殊效果和声源效果三大类。数字效果一般都储存有几十种或数百种效果类型，有的效果器还有参数均衡、噪声门、激励器和压缩/限幅某功能。使用者可根据自己的需要选择相应的效果类型。

　　1. 室内声音效果的组成

　　直达声：Direction

　　听众直接从声源使播过来获得的声音。声压级的传播衰减与距离的平方成反比。即距离增加一倍，声压级减小6dB。与房间的吸声特性无关。

　　近次反射声(早期反射声)Eary Refecti*经周围介面一次、二次。反射后到达听众处的声音。近次反射声与直达声间的时间延迟为30ms，人的听觉无法分辨出直达声还是近次反射声，只能把它们叠加在一起感受，近次反射声对****压级和清晰度有益，并与反射介面的吸声特性有关。

　　后期反射声(混响声)

　　比直达声晚到大于30ms的各次反射声称为后期反射声(混响声)，混响声可帮助人们辨别房间的封闭空间特性(房间容积的大小)。对音乐节目来说可增加乐声的丰满度，它在提供优美动听成分的同时并对近次反射声具有掩蔽效应，影响了声音的清晰度和语言的可懂度。因此这个成分不可没有，也不宜过大。混响声的大小与周围介面的吸声特性有关，常用混时间RT来表示。

　　混响时间Reverberation Time

　　声源达到稳态，停止发声后，室内声压级衰减0dB所需的时间。

　　2. 声场效果

　　声场效果主要是模仿在不同容积、体形和吸声条件的房间中传播的声音效果。

　　声场效果的参数主要是：混响时间RT、延迟时间、声音扩散和反射声的密度某参数。

　　混响时间的调整

　　混响时间的长短，给人以房间体积大小的听音效果。效果器的混响时间长短可根据下列因素来确定：

　　容积较大、吸声不足的房间，效果器的人工混响时间要短。

　　男声演唱时混响时间应短些;女声演唱时混响时间可长些。

　　****歌手混响时间应短些，否则会*原有音色的特征;业余歌手可用较长的混响时间，以掩盖声音的不足之处。

　　环境噪声大的场合混响时间可适当加长。

　　效果声音量较大时，混响时间可调得短一些。

　　预延1时(Pre Delay)的调整

　　预延1时是控制效果器回声(Echo)的间隔时间。回声是同一声音先后到达的时间差超过50Ms时的现象。Pre Delay主要用来****演唱的颤音效果。一般歌唱的颤音频率范围(声音起伏的间隔时间)在0.1秒~0.2秒之间。Pre Delay小于0.1秒时，延1时器就成为混响器，此时可模仿早期反射声效果，使声音加厚、加重。

　　回声效果的反馈率(Feed back)

　　这个参数控制回声的次数，可从0%~99%之间调节。反馈率****1小时，效果器实际上就是一个延1时器，****1大时会形成无休止的回声，因此一般调在30%左右。

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音响系统入门知识：功放与音箱的功率配置

盛煌****音响报道，在****扩声领域里，音响器材的配置是十分考究的，南城舞台音响，其中功放与音箱的配置是重要的。虽然，一些音箱产品使用说明书中向用户推荐了所配功放的具体牌号或型号，但还是有局限性，因为用户经常面对诸多型号的功放而无从下手。

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音响系统

　　功放与音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌号、功率管类型的选择及低灵敏度音箱应配置哪种功放等。功放与音箱的具体配置，一般来说与设计人员的经验、爱好、听音习惯等因素有关，很难找到一个统一的标准。有时我们会遇到一些用户或设计人员为了节省开支给音箱配置较小功率的功放，有些用户又为了所谓的“功率储备充足”给音箱配置很大功率的功放。显然，这样做都是不合适的。重要的是，这样配置会给设备造成损坏。在功放与音箱配置中，功放功率的确是关键，也就是说，功放功率确定原则应该是统一的。

　　大家都知道，在进行厅堂声学设计后，需要根据一系列计算确定音箱功率，然后再由音箱功率确定功放功率，但是究竟两者功率如何选配才能达到佳匹配呢?

　　首先，在人耳20Hz~20kHz内，*集中大量能量的音乐信号一般在中、低频段，而高频段能量仅相当于中、低频段能量的1/10。所以，一般音箱高音损失的功率比低音喇叭低得很多，以求高低音平衡;而功放好比一个电流调制器，它的输入音频信号的控制下，输出大小不同的电流给音箱，使之发生大小不同的声音，

在一定阻*条件下，要想让标称功率为200W的功放达到400W或几倍输出其实很容易，只是功放的失真(THD)将会大大的增加，这种失真主要产生在中、低频信号中的高频谐波，其失真越大，高频谐波能量就越大，而这些高频失真信号都将随高频音乐信号一同进入高音头，这就是为什么小功率功放推大音箱会发生烧高头的原因。而在不少人的概念里，只要功放功率大，就有可能烧音箱。虽然有些功放没有失真指示，但由于设备配置已经先天不足，失真有可能在使用时有发生，这时失真往往容易被忽略。

　　其次，功放与音箱的功率配置与目标音响度以及所使用场合也有一定的关系。在一定目标响度下，应该让音乐信号的动能在每件器材上都能得到充分的保证，如果功放功率太大，其增益设置很小时，响度已达到要求，但这时功放的增益就限制了信号的动能范围。所以，功放功率不能太大;否则，既浪费开支，又会带来响度和音乐动能无法兼顾以及音箱负荷过重的麻烦。根据以往经验，一般语言、音乐扩音场所和大动能的迪厅等场所是有区别的。有一般扩音场所信号起伏小，不需要功放长时间或很快提供很大电流给音箱，所以功放功率应该比要求强劲有力的大动能扩音场所的功率要小;另外，所谓的“ 功率储备”也应该针对音箱而言，值得注意的是，功放的选定必须由音箱决定，不应该有“功率储备”的概念去配置功放。换句话说，在一定的目标响度下，音箱可以比设计值大一些，以备不同用途，而功放的功率应该严格由音箱决定，没有太大的灵活性。

　　总之，功放与音箱配置的具体标准应该是：在一定的阻*条件下，功放功率应大于音箱功率。但不能太大。在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2~1.5倍左右。参照这个标准进行配置，既然能保证功放在佳状态下工作，又能保证音箱的安全，即使对经验不足的操作人员，只要不是操作严重失误或周遍设备调校不当，就能让音箱和功放工作在稳定状态

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