KTV包间越唱越累？对症下药很重要！

盛煌****音响报道，KTV、酒吧、演艺吧的经营者经常会碰到客人反映唱歌“累”的问题，音响师经过调试后虽然感觉良好，但是客人演唱时还会觉得有“累”的感觉。

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　　其实这其中暗藏了关于调音的各种玄机，小编就分享一下在KTV等娱乐场所避免唱歌“累”的几大调音思路。

系统还原的音色与本人音色是有差距的

　　人对自己的声音是****熟悉的，当面对一套音响，用话筒唱歌的时候，如果音响里发出的声音和人脑子里自己的声音印象不同的时候，人就会下意识的改变唱法，去寻找更接近自己声音的发声方式，换句话说就是去模仿自己的声音。由于不能完全放松地去演唱，嗓子很快就会感觉到疲劳。

　　然而音响调试人员在调试话筒的时候，是用自己的声音调试的。他们按照自己的声音缺陷，有针对性地用调音台均衡去进行美化处理。

　　所以这种美化的处理方式，只对调音师自己是有效的，对其他人可能就没有效果了，因为每个人的声音特色都不一样。比如你觉得自己声音不亮，用提升中高频的方式处理，可是换到一个声音很亮的人身上，中高频就过头了。如果不重新进行调试，另一个人唱歌时就会刻意压下自己的声音，这样唱歌就累了。

　　所以，话筒感觉累的根本原因在于整个音响系统的还原性不好，不能把歌唱者自己的声音还原出来，演唱的时候需要分心去寻找自己的声音。话筒调音的思路，不是刻意美化自己的声音，而是还原自己的声音。

系统瞬态响应不好

　　所谓瞬态响应，就是平常说的速度感不好或机动性不好，可以简单理解为“来得猛去得快”。比如你发出一个短促的音“啵”，通过话筒一直到音箱发出声音，应该也是一个短促的“啵”声。

　　但是如果系统瞬态响应不好，这个“啵”声就会表现得出声慢、收声也慢。夸张一点讲，短促的音就会被拖长为“布-哦-”，从而失去了短促的特征，导致出现动态失真。

为什么系统瞬态响应不好会令唱歌吃力呢?

　　其实在唱歌时，对于歌词的演绎，不同于平时讲话。唱歌是需要依靠气息控制、把握音色、音高、节奏和强弱的。如果系统瞬态响应不好，那么按正常习惯唱歌，感觉的表达就会变得不正确。

　　比如某段歌词需要突然迸发，但听音箱发出的声音没有按照你想要的方式表达出来，那唱歌的人就会下意识地用增强气息的方式来演唱;再比如演唱者为了找回丢失的感觉，也会增强气息把感觉丢失或减弱的细节部分再突出出来，用的气多了，自然唱歌就累了。

　　所以，要想获得唱歌不累的效果，后期的调试仅仅是一种锦上添花的做法，关键还是要在于系统配置的时候选对产品。

　　如果产品有良好的瞬态响应，那到后期调整的时候就能事半功倍。这也是一些品质优良的产品组成的系统中话筒甚至不需要怎么调整就能出来基本满意的声音的一个原因。为了更好地满足商业要求，就需要工程商在前期的设备选择上多做一些工作，尽可能选择一些瞬态表现相对较好的产品。既容易满足客户要求，也减轻自己的工作压力。

音箱自身的相位干扰因素

　　一般全频音箱都是由高音和低音单元组合发声的，由分频器分频，但由于分频器分频不是一刀切，高低音单元虽然播放不同的频段，还存在一定的交叉频率，再加上两个单元发出声音到达耳朵的时间差，就会导致交叉频率部分的声波出现相位差，这里就出现了因相位干扰导致的失真。

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5.女歌手的EQ调音

　　基音频率：160Hz~1.2kHz。

　　泛音的频率扩展：9~10kHz。

　　要使女声得到佳音色表现，应在四个频率上进行处理，如下图所示。　　

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可以看到，一条耳机不只是需要在成本上投入资金，前期的准备与调试均需要大量的时间和成本，这些并不只是随随便便买个单元放进壳子里这么简单的事情。诚然，如今售价上万的耳塞确实有着价格虚高的成分，但随着市面上*风潮的流行，大品牌的旗舰产品为了树立形象往往也会跟随这样的潮流。

　　无论是音箱，还是耳机，我的观点是：贵，总有它贵的理由。这里的理由不仅仅指产品本身的声音表现，还有在设计方面的造诣与品牌自身的溢价。****近我不也一直在科普音频词汇吗？这些声音素质是实打实的东西，售价高昂的旗舰产品自然在这些方面都做到了佳水平，剩下的仅是对声音风格的喜好而已。音频产品始终还是小众需求，没法1像大众产品那样通过大批次出货来降低售价，而且有些旗舰级别的产品往往也是一个品牌实力的象征，品牌方自己也没考虑过要赚多少，大众也就别纠结为什么这么贵了。

　　综上所述，音频产品的定价主要与市场风向、研发设计投入、品牌溢价和产品*有着直接或者间接的联系，记住，「贵就是好」不一定准确，但不想花大价钱又想要好的，难。

　　有些没有经过训练的女声歌手，****音响，其音色在高音区域范围很窄，声音单薄、刺耳，单色缺乏深度感，可用四段EQ进行音色的处理，如下图所示。　　

　　对声带窄的业余女声演唱者的频率处理

　　音色****，提升基音区频率，增加音色厚度;衰减中高音区频率，消除高频噪声。

　　①250~330Hz给予大的提升，其目的是提升基音区频率，增加音色的浑厚度。

　　②1kHz不提升，以减小音色刺耳的中高频成分。

　　③4kHz左右进行较大的衰减，目的是消除尖噪的高频噪声。

　　④对10kHz进行大的衰减，消除由于声带音色不纯净而产生的高频噪声。 经音色****，声音明亮而不刺耳，圆润而不单薄。

　　8.童声的EQ调音处理

　　童声不分男声女声。童声的音域与女声歌手音域基本一致，所以其调音的方法也和女声歌手调音方法相仿

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技术│KTV****音响工程安装8种常见问题及解决方法

盛煌****音响报道　　1.信号分配的问题：在声场内有几组扬声器的状况下，常运用一台平衡器将信号分配给多台功放推进音箱。但同时也可能是不同品牌型号的功放和音箱混在一同运用，这样分配信号带来很多问题，阻*能否匹配，电平分配能否平衡，音箱所取得功率能否正常，以及用一台平衡很难调整好声场和音箱的频率特性。

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　　2.图示平衡器的频点调整问题：常见有燕子型、山峰型、波浪型三种频谱波型状，以上波形都是调音师人为想象的图形，其实并不是声场实践需求的波形，我们晓得理想的声场频率特性曲线应该是相对平整的，假如人为凭想象调整声场频率特性曲线，不可思议其结果是适得其反。

　　3.压限器调整问题：常见是做摆设基本不起作用和作用过度起反作用。前者能够凑合用，后者则会带来严重影响系统的动态，表现为声音发不出来，明显表现是伴奏声越强者声就自然削弱使演唱者无所适从。

　　4.系统电平问题：首先是功放灵活度控制开关翻开缺乏，其次系统没有做零电平调整。有时调音台通道推一点点输出已很大，这种状况会影响系统的动态和失真度。

　　5.低音信号处置：*种不做电子分频用全频信号直接给功放推进音箱;第二种不知从系统何处提取低音信号做处置。假设不做电子分频用全频信号直接给功放推进音箱固然音箱有声音也不至于烧坏单元，但就其低单元发全频声音不可思议;但假如从系统中不恰当位置获得信号也会给现场控制带来不用要的费事。

　　6.效果回路处置：应该取推子的后置信号，****效果不受控惹起话筒啸叫，返回有条件占用一路通道，这样调试更便当。

　　7.线路衔接工艺：常见系统交流干扰声大就是线路衔接工艺没有做好形成的，还有系统中有均衡转不均衡及不均衡转均衡接法的一定要按规范衔接。另外不要用劣质接插件。

　　8.控制问题：调音台是系统的控制中心，有时调音台上的高中低EQ平衡做同等大幅度的提升或衰减则阐明系统并未调好，需求重新调试系统，不要过火调整调音台的EQ

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