会议系统出现音频干扰的原因及解决办法

盛煌****音响报道，随着*工作信息化程度的****，各省市视频会议系统都有不同程度的延伸，整个系统的设计、选购、安装、调试，涉及到音频、视频、电源、灯光等因素的影响。　　那么究竟会议系统出现音频干扰有哪几种原因，并且处理方法又是怎样的呢?

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　　在此，小编把在实践中碰到的视频会议音频问题进行一个总结，以便于你有问题时能够快速地找到问题缘由。

会议系统存在的问题

　　纵观全国*部门会议系统例行调试和召开会议，声音还原的质量有了明显的****，但个别省市还存在问题，主要表现为噪声大、失真大、电平不规范、频响不均匀、声音比例失调、混响延不当等问题。

　　1、噪声大

　　它影响声音的清晰度、柔和度和明亮度，严重时会掩盖了会场的声音。出现这种情况的主要因素有二：

　　(1)本底噪声。由于增益过大或采用自动增益控制方式、阻*不匹配等，都会出现本底噪声。当然，有时候会议软件中有一些功能，比如降噪，静噪等功能开启时，若和软件冲突，也容易引起噪声。

　　(2)麦克风“扑”声。麦克风是扩音系统的*个环节，其信号质量的好坏直接影响到整个会议效果，因此要根据其特点和性能、声源重现的特征以及各声源之间的相对关系合理选择和设置。

　　对于*音较强的发言者，应选用防“扑”声的麦克风。

　　2、失真大

　　它与设备的非线性失真和人为因素有关。其特征是声音嘶哑、*损、尖细刺耳，严重时会影响声音的清晰度、柔和度、明亮度、丰满度和现场感。

　　引起失真的原因是多方面的：如麦克风的灵敏度过高、摆放位置不合适、具有幻像电源的麦克风供电不正常、调音台的电平调整过大、均衡器的调整不适当、设备之间的阻*不匹配等。

　　3、电平不规范

　　在调试之前没有对调音台、均衡器等设备进行调校，造成信号电平过高或过低。另外，将不平衡的线路输出与平衡的线路输入直接连接，造成信号电平下降。

　　4、频响不均匀

　　它与设备的频响指标和人为因素有关，如麦克风的指向偏离声源、中频和低频衰减太多、麦克风传输线过长等，都将影响声音还原的清晰度、层次感、丰满度。

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一般来说，流行、通俗的演唱使用动圈话筒;合唱或民乐演出使用大震膜电容话筒，戏剧使用界面话筒，小品使用领夹话筒，连唱带跳用头戴，打击乐用具有高声压拾音性能的，弦乐用驻****体话筒。

　　音箱摆放尽量不要把话筒拾音区域覆盖进去，返送音箱的扩散角度控制很重要。

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　　流行歌手声音要厚;民族唱法声音要亮，美声唱法不用管他。唱歌底气不足的加中高频，突出他的亮，底气很足的减低频，省得声音*掉，女人加低频声音厚，男人加高频声音透，基本概念如此，可根据自己的感觉进行调整。

　　话筒低频叫减200，中频叫630，高频叫2K5-4K

　　声音薄加300-500，声音空减1K，声音炸减4K，声音闷加3K，要齿音加8K，余音绕梁加12K-16K。

　　场地较大、吸声不足的场所，效果器的混响时间要短，否则声音浑浊。

　　男声演唱时混响时间应短些;女声演唱时混响时间可长些。

　　****歌手混响时间应短些，否则会*原有音色;业余歌手可用较长的混响时间，以掩盖声音的不足之处。

如何调节好直达声和混响声分量的比例:

　　完全直达声而无混响声输出，就不能起到和美化声音的作用，因而通常只用于开会发言或朗诵的场合。适当地加大混响声成分的比例，有利于模拟自然混响声，使声音丰满动听，可增加观众、听众的现场立体感。完全混响声而无直达声分量输出，则会使声音产生“染色” 现象，造成严重失真， 也就是说，像在浴室，澡堂里听到的声音那样含混不清，行内的人称其为“浴室效应”因此，在无特殊要求的情况下，可将该旋钮调在中间位置，即直达声分量与混响声分量比例为1:1，这样，声音不但不会产生失真，又会有一定的混响效果。

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音响系统入门知识：功放与音箱的功率配置

盛煌****音响报道，在****扩声领域里，音响器材的配置是十分考究的，其中功放与音箱的配置是重要的。虽然，一些音箱产品使用说明书中向用户推荐了所配功放的具体牌号或型号，但还是有局限性，因为用户经常面对诸多型号的功放而无从下手。

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音响系统

　　功放与音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌号、功率管类型的选择及低灵敏度音箱应配置哪种功放等。功放与音箱的具体配置，一般来说与设计人员的经验、爱好、听音习惯等因素有关，很难找到一个统一的标准。有时我们会遇到一些用户或设计人员为了节省开支给音箱配置较小功率的功放，有些用户又为了所谓的“功率储备充足”给音箱配置很大功率的功放。显然，这样做都是不合适的。重要的是，这样配置会给设备造成损坏。在功放与音箱配置中，功放功率的确是关键，也就是说，功放功率确定原则应该是统一的。

　　大家都知道，在进行厅堂声学设计后，需要根据一系列计算确定音箱功率，然后再由音箱功率确定功放功率，但是究竟两者功率如何选配才能达到佳匹配呢?

　　首先，在人耳20Hz~20kHz内，*集中大量能量的音乐信号一般在中、低频段，而高频段能量仅相当于中、低频段能量的1/10。所以，一般音箱高音损失的功率比低音喇叭低得很多，以求高低音平衡;而功放好比一个电流调制器，它的输入音频信号的控制下，输出大小不同的电流给音箱，使之发生大小不同的声音，

在一定阻*条件下，要想让标称功率为200W的功放达到400W或几倍输出其实很容易，只是功放的失真(THD)将会大大的增加，这种失真主要产生在中、低频信号中的高频谐波，其失真越大，高频谐波能量就越大，而这些高频失真信号都将随高频音乐信号一同进入高音头，这就是为什么小功率功放推大音箱会发生烧高头的原因。而在不少人的概念里，只要功放功率大，就有可能烧音箱。虽然有些功放没有失真指示，但由于设备配置已经先天不足，失真有可能在使用时有发生，这时失真往往容易被忽略。

　　其次，功放与音箱的功率配置与目标音响度以及所使用场合也有一定的关系。在一定目标响度下，应该让音乐信号的动能在每件器材上都能得到充分的保证，如果功放功率太大，其增益设置很小时，响度已达到要求，但这时功放的增益就限制了信号的动能范围。所以，功放功率不能太大;否则，既浪费开支，又会带来响度和音乐动能无法兼顾以及音箱负荷过重的麻烦。根据以往经验，一般语言、音乐扩音场所和大动能的迪厅等场所是有区别的。有一般扩音场所信号起伏小，不需要功放长时间或很快提供很大电流给音箱，所以功放功率应该比要求强劲有力的大动能扩音场所的功率要小;另外，所谓的“ 功率储备”也应该针对音箱而言，值得注意的是，功放的选定必须由音箱决定，不应该有“功率储备”的概念去配置功放。换句话说，在一定的目标响度下，音箱可以比设计值大一些，以备不同用途，而功放的功率应该严格由音箱决定，没有太大的灵活性。

　　总之，功放与音箱配置的具体标准应该是：在一定的阻*条件下，功放功率应大于音箱功率。但不能太大。在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2~1.5倍左右。参照这个标准进行配置，既然能保证功放在佳状态下工作，又能保证音箱的安全，即使对经验不足的操作人员，只要不是操作严重失误或周遍设备调校不当，就能让音箱和功放工作在稳定状态

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