东莞市盛煌音响设备有限公司
盛煌舞台音响(图)-塘厦舞台音响-舞台音响
产品属性
人声的调音技巧 男女****非****各不相同
音响灯光网报道，要使人声的音色有美感，就要泛音丰富、有层次，但提升量不易过强。LF(低音)过量声音混浊不清;HF(高音)过量尖噪刺耳。提升某一频段后，还要考虑对其它频段的影响，要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。
1.对主持人的调音
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这实际是语言扩声的调音，要求其语音特性必须清晰流畅，富于表情。他(她)可以影响观众情绪，因此要把音色调好。可采取近距离拾音，话筒与口很近，这样可增加亲切感，可拾取纤细、微弱声调。其缺点是，存在近讲效应，低频过强。
具体处理手段：
①要衰减LF：在100Hz附近衰减6dB左右;可衰减到10dB。
②对于MID：在250Hz~2kHz提升3~6dB。
③对于HF：6kHz以上衰减3~6dB;250Hz~2kHz是语音的重要频段。
④主持人的话筒不要使用效果器，否则会失去真实感和亲切感。
2. 对普通人的调音
在歌厅里，有一些歌唱爱好者和业余歌手，也有一些人仅是娱乐消遣。他们多为自己演唱。其中有的人没有受到基本****训练，缺乏演唱技巧，甚至有噪音不好和不会使用话筒的人。其中，男声易出现喉音和沙哑，女声易出现气息噪音和声带噪音。
为消除以上现象可采用如下具体处理手段：
①在100Hz以下要切除。
②在500~800Hz以上要衰减。
③同时在MID频段提升3~6dB，以增强明亮度，使声音清晰、明亮。
④一般人声音都较低，而且缺乏响度，舞台音响，所以音量要开得大一些;亦可把200~300Hz范围频率加以提升，以增强声音的响度。业余歌手动态范围不大，勿用自动音量控制。
女声：女声在高频部分容易产生S音(嘶声)。在7~10kHz衰减3dB，可以消除S音。
男声：男声音域比女声低一个8度音程，频率低一个倍频，在100Hz衰减3dB左右，可以增加清晰度。 要注意，对****歌手不要过多使用效果器。
4.男歌手的EQ调音
基音频率在64~523Hz左右，泛音可扩展到7~9kHz。 要求歌手的声音要坚实，音色有力度，但又不至于造成模糊不清。这就要求在四个频率上进行处理，如下图所示。
对男声频率修饰示EQ意图
根据男声的泛音结构，依频谱曲线为据，对男声歌手在四个频率段进行处理加工的手法是：
①64~100Hz做小的提升，目的是为了增加一些浑厚感，这也是男低音的音域。
②在250~330Hz做大的提升，因男声基音的主要频率在这个区域，提升此频段可增加基音的力度。
③1kHz左右频段做小的提升，可保证泛音的表现力，增加音色的明亮度。这个频段可延续至3~8kHz;对10kHz以上频段可做平直处理。
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被动分音器的组件组成：L/C/R，即L电感、C电容、R电阻，依照各组件对频率分割的特性灵活运用在分频网络上。
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L电感：其特性是阻挡较高频率，只让较低的频率通过，也就称为“低通滤波器(Low Pass Filter)”。通过较低频率的多少是由该“L电感”之电感量来决定，其感*单位为“μH、mH”代表。电感材质常见有：空心电感、铁淦氧电感、硅钢片电感等。铁淦氧电感、硅钢片电感通常只在需要高电感值而无法由空心电感来获得低直流电阻的场合下才使用，由于铁心电感具有磁饱和而在大电流的场合造成失真的天性，所以铁心电感是一种妥协下的产物。
C电容：其特性与电感刚好相反，也就是阻挡低频率通过，让较高的频率通过，称为“高通滤波器(High Pass Filter)”。高频率通过多少由C电容的电容量决定。其单位为“μF”。电容材质种类繁多，但用于被动式分音器中则使用无****性电容。电容在被动式分音器中用于中音域及高音域材质上的考虑必须慎重，因为与音质有相关性，选择电容的材质通常由喇叭单体特性和电容损失因素、相位损失以及价格而决定。
R电阻：并无切割频率的特性，而应用在被动式分音器中是与电感、电容混和搭配，针对特定的频率点和频带来做修正、等化曲线、灵敏度增减的用途。
在《体育馆声学设计段测量规程》标准中，扩声系统的特性参数指标要求分3级，每级有大声压级、传输频率特性、传声增益、声场不均匀度、系统噪声5个特性参数及要求、对于中小型体育馆的特性参数指标要求，从经济性、实用性、*性综合考虑，一般推荐“三级”。
这是因为，如体育馆处于居民区内.大声压级不能过高，以免声音外泄*，频率传输特性比“*”的低频段带宽窄一些，规定250Hz-4kHz衰减允许在 4/-10dB，在语言频谱能量集中的频段内，可保证较高的语言清晰度，传声增益仅比”*”低2dB.声场不均匀度也仅比“*”低2dB，系统噪声3个级别的要求相同，大声压级不会过大，除避免*外，还减少了音箱系统和功放的数量。可省出大笔资金。传输频率特性、传声增益、声场不均匀度等主要是建声设汁问题，受系统及设备的影响不会太大。声系统的电路频响都在20/80Hz，~1.6KHZ/20KHZ，3dB.所以三级是体育馆这次音响系统改造的优选方案。
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音响系统入门知识：功放与音箱的功率配置
盛煌****音响报道，在****扩声领域里，音响器材的配置是十分考究的，其中功放与音箱的配置是重要的。虽然，一些音箱产品使用说明书中向用户推荐了所配功放的具体牌号或型号，但还是有局限性，因为用户经常面对诸多型号的功放而无从下手。
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音响系统
功放与音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌号、功率管类型的选择及低灵敏度音箱应配置哪种功放等。功放与音箱的具体配置，一般来说与设计人员的经验、爱好、听音习惯等因素有关，很难找到一个统一的标准。有时我们会遇到一些用户或设计人员为了节省开支给音箱配置较小功率的功放，有些用户又为了所谓的“功率储备充足”给音箱配置很大功率的功放。显然，这样做都是不合适的。重要的是，这样配置会给设备造成损坏。在功放与音箱配置中，功放功率的确是关键，也就是说，功放功率确定原则应该是统一的。
大家都知道，在进行厅堂声学设计后，需要根据一系列计算确定音箱功率，然后再由音箱功率确定功放功率，但是究竟两者功率如何选配才能达到佳匹配呢?
首先，在人耳20Hz~20kHz内，*集中大量能量的音乐信号一般在中、低频段，而高频段能量仅相当于中、低频段能量的1/10。所以，一般音箱高音损失的功率比低音喇叭低得很多，以求高低音平衡;而功放好比一个电流调制器，它的输入音频信号的控制下，输出大小不同的电流给音箱，使之发生大小不同的声音，
在一定阻*条件下，要想让标称功率为200W的功放达到400W或几倍输出其实很容易，只是功放的失真(THD)将会大大的增加，这种失真主要产生在中、低频信号中的高频谐波，其失真越大，高频谐波能量就越大，而这些高频失真信号都将随高频音乐信号一同进入高音头，清溪舞台音响，这就是为什么小功率功放推大音箱会发生烧高头的原因。而在不少人的概念里，只要功放功率大，就有可能烧音箱。虽然有些功放没有失真指示，但由于设备配置已经先天不足，失真有可能在使用时有发生，这时失真往往容易被忽略。
其次，功放与音箱的功率配置与目标音响度以及所使用场合也有一定的关系。在一定目标响度下，应该让音乐信号的动能在每件器材上都能得到充分的保证，如果功放功率太大，其增益设置很小时，响度已达到要求，但这时功放的增益就限制了信号的动能范围。所以，功放功率不能太大;否则，既浪费开支，凤岗舞台音响，又会带来响度和音乐动能无法兼顾以及音箱负荷过重的麻烦。根据以往经验，一般语言、音乐扩音场所和大动能的迪厅等场所是有区别的。有一般扩音场所信号起伏小，不需要功放长时间或很快提供很大电流给音箱，所以功放功率应该比要求强劲有力的大动能扩音场所的功率要小;另外，所谓的“ 功率储备”也应该针对音箱而言，值得注意的是，功放的选定必须由音箱决定，不应该有“功率储备”的概念去配置功放。换句话说，在一定的目标响度下，音箱可以比设计值大一些，以备不同用途，而功放的功率应该严格由音箱决定，没有太大的灵活性。
总之，功放与音箱配置的具体标准应该是：在一定的阻*条件下，功放功率应大于音箱功率。但不能太大。在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2~1.5倍左右。参照这个标准进行配置，既然能保证功放在佳状态下工作，又能保证音箱的安全，即使对经验不足的操作人员，只要不是操作严重失误或周遍设备调校不当，就能让音箱和功放工作在稳定状态
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