、演奏者在顿弓方面容易出现的问题主要有以下这点:
1、演奏顿弓时弓子向上跳起,赵军二胡价格,给顿弓增加了“嚓喀、嚓喀”的杂音。
十一、演奏者在抛弓方面容易出现的问题主要有以下几点:
1、手臂上下运动过大。
2、手指动作与弓子的下落配合得不默契。
3、演奏抛弓时右手抬得太高。
4、弓子起跳时蹭弦出杂音。
5、演奏抛弓时弓杆打琴筒出杂音。
十二、演奏者在换把方面容易出现的问题主要有以下几点:
1、向下换把后大臂没有随之下移,而是仍然保留在上把的位置上。
2、换把后一指i*不准确。
3、换把时把位概念没有放在大臂部位,运城赵军二胡,而是放在虎口部位,这容易使换把*不准确,尤其在大幅度跳把时,更不易做
到一步准确到位。
4、在换把时手指先移动,然后虎口再移动,这就使换把动作的从属关系颠倒了。
5、由高把位换至上把位时,虎口不碰千斤(上把不到位)。
6、换把不能上下垂直运动,以致琴杆在演奏过程中前后晃动过大,从而影响了换把
的通畅性。
7、虎口松紧状态不恰当,或换把时没有松开,以致动作艰涩,造成换把困难。
二、滑音,首先是粤剧唱腔的一大特色
其高胡滑音创始人吕文成的演奏****灵活****夸张,赵军二胡定制,自从他****滑指以来,又经过刘天一、朱海、骆津、沈伟和香港的卢家炽冯化等名家的不断完善,不断收敛和发展,已经形成一个谐谑而高雅的*演奏技法。所谓谐谑而高雅,就是以乐曲内容和风格表演出发,适当运用,切记矫揉造作,油腔滑调,无事生非。比如《青梅竹马》、《渔歌晚唱》等具有轻松活泼性质的小曲,滑指就不妨恢谐开放一些,但象《流水行云》、《禅院钟声》等感情深刻的悲怆性的乐曲,赵军二胡哪里买,则滑音就要求严肃和内向。
1.半音来回滑指,用(~)这个符号来表示。这是在原来的位置上,手指往后移动半音又回到原位,这是高胡****常用的滑法,可快可慢。所谓谐谑而高雅,就是要以乐曲内容和风格表现出发,适当运用。不管乐曲性质如何,滑音效果必须要动听,舒服,亲切,给听众留下一个玩味无穷的印象。
2.半音上行滑指,这是典型的广州话和粤剧音乐语言相结合而形成的一种特殊手法,在艺术*力上带有明显的地方色彩。
3.半音下行滑指(回带音)半音来回滑指和小二度上行滑指,由于风格需要而普遍运用,而小二度下行滑指并不多见,无需故意寻求。