说到铜鼎工艺品我们都知道是我国历史文化的瑰宝,被誉为国之重器,在古代不是一般人能够使用的,乃至上达皇帝下至士大夫所用青铜器的数量和标准都有定制,如周礼规则,皇帝用九鼎八簋,诸侯用七鼎六簋,卿大夫用五鼎四簋,士 用三鼎二簋,超出即为僭越。
铜鼎有如此重大的寓意,一直以来是各大收藏家收藏,早在宋徽宗在位时广收历代物品,下旨命文臣们修改了《宣和博古图》,此书著录了宋代*在宣和殿保藏的 自商代至唐代的青铜器839件,很多现在十分闻名的青铜器在上面都有著录。由乾隆皇帝亲自掌管编修的《西清古鉴》,早已变成清代主要的铜宝鼎研讨成果。
鼎是商周时期重要的青铜礼器,是统治用来“明尊卑,铜鼎铸造厂,别上下”的等级标志。商代已经进入青铜时代的繁荣期,辽宁铜鼎,统治疆域大大超出夏王朝,青铜冶铸业高度发达,但作为日常用具的陶器在整个社会中仍占有举足轻重的地位。青铜鼎被赋予了神圣的色彩,起源于大禹铸九鼎象征天下九州,从古代烹饪食物的工具演变成政治王权的象征,历商至周。
铜鼎的大小轻重在于德而不在于铜鼎本身。从前夏朝,正是大禹王有德的时候,把远方的器物画成图像,让九州的长官进贡青铜,三足铜鼎,铸造九鼎,并且把各地方物风土铸刻在铜鼎上,这样天下所有物像都能从九鼎上看到,让百姓知道神物和*的模样。
商代晚期铸造技术有更进一步的发展,如司母戊方鼎的鼎身和四足是整体铸造的,鼎耳则是在鼎身铸成后再在其上安模、翻范、浇铸而成,铜鼎根据其体积和重量估计,大型铜鼎,所需金属料当在1000公斤以上,冶铸时必须有较大的熔铜炉,且有可能采用经地槽流注的方法进行浇铸。商代晚期还发展了铜镶玉的技术,例如妇好墓出土的玉援铜戈即是将玉戈援纳入铜内的陶范中铸成。藁城等地发现的铁刃铜钺也是采用这种技术铸成的。铭文 商代早期和中期的铜器上至今未见铭文。大概到商代晚期的第二期,铜器上才出现铭文。