为了减少上当的几率，有几种瓷器需要远离。一是，器形不规整，古里古怪的要远离，这种往往是由现代灌浆工艺制作而成。二是，画工不过关的，古代瓷器图案有些出自宫廷画师之手，画工精湛，现代的绘画者很难达到这种程度。三是，胎体分量过重或者过轻的要远离。古瓷的分量一般有一定的规范，像明永乐瓷轻，宣德就相对*，****瓷器*，成化又相对轻点；康熙瓷重，乾隆瓷轻等，民国瓷器*，胎体轻重每个时代大体会有一定规律。四是，釉面光泽度太高或者釉面色度不均匀的也不能要，光泽度太高的属于刚出窑不久的，瓷器*，也有些光泽度不够均匀的往往是经过人为酸性处理的。五是，书写的款字明显无力的及太过死板的也要远离。有些是笔力较弱的仿者书写，有的是用电脑制作而成。

青花瓷器自元代起就成为了中国瓷器生产的大宗。历经一系列原料、工艺、技法的发展形成了一个繁复的体系，因其在表现形式上与中国传统绘画、书法有异曲同工之妙，而被世人视为****能反映中国文化的标志之一。

青花瓷器存世量巨大，自然也成为瓷器*里主要的*对象。瓷器本身的特性决定了我们只能用常温下模拟的办法恢复青花瓷器的外观。如何能准确地复原青花纹饰的视觉效果是青花瓷器*的关键。要想圆满解决这个问题，对青花纹饰进行解析必不可少。

青花瓷器一般是用氧化钴（CoO）为颜料，在坯胎上绘画，然后再加上一层透明釉，在高温下一次烧成的釉下彩瓷器。虽说猛一看纹饰都是蓝颜色，但因彩绘原料里的钴、铁、锰等元素的含量不同、胎釉原料特性不同，绘画书写工具和技法不同、在窑中摆放的位置不同、每次烧制的温度不同等原因呈现出不同的青花发色，或浓艳、或幽深、或灰暗、或清晰、或模糊。根据我多年的*经历统计，调配青花色用过的颜色就多达27种。