定做铜雕塑源头商家(图)-铸铜马踏飞燕制作商-铜马踏飞燕
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有的学者认为“马踏飞燕”是汉武帝时东门京所献的铜马式之一，也有的学者认为就是马援《铜马相法》中所说的相马式。可是“马踏飞燕”通高仅35厘米，不可能立于宫阙的大门旁，也小于《铜马相法》中所记“高三尺五寸”的高度。以汉尺等于23厘米计，则有80余厘米，《铜马相法》之铜马要高出“马踏飞燕”一倍多。
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东汉铜奔马用鸟形底座，在艺术上也是一种创造。制作者在固定奔马的同时，将底座的实用功能与艺术创造结合起来，这一大胆而又巧妙的做法，铸铜马踏飞燕制作商，增增添了作品的艺术效果。实际上，借助部件来实现实用与审美目的的做法在汉代是常见的，铜马踏飞燕，比如的长信官灯就是将雕塑与灯结合，以的袖管作为排烟道的方法也是如此。
塑造一匹马的逼真形象这并不太难，然而要将一件静止的物件表现出动感，特别是要表现匹日行千里的良马风驰电掣的神速，这就不那么容易了。但制作者却匠心独运，运用现实主义与浪漫主义相结合的艺术手法，把奔马和飞鸟绝妙地结合在一起，大胆地让马的右后蹄踏在一只凌空飞翔的鸟身上。这样就衬托出马的迅疾，使一匹静止的铜马活灵活现地呈现在人们面前。
东汉铜奔马身躯粗壮圆浑，但其动作轻盈，用一足将全身重量都放在了一只小小的飞鸟身上，这显然是经过了周密的计算。小鸟似乎正吃惊地回首而望，惊愕于同奔马的不期而遇。简直就是“扬鞭只共鸟争飞”的真实再现。
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关于此马的名称，历来众多*从不同角度为之命名，纯铜马踏飞燕雕塑，*后将其定名为东汉铜奔马，这也是被认可的名称，除此以外还有马踏龙雀、飞燕骝、紫燕骝、天马、马神天驷、马踏飞燕等说法。对于一件艺术品的命名有这么多的说法，这在艺术史中jue无仅有，可见其在艺术shi上的巨大影响力。这些不同说法的分歧点在于马足所踏之鸟的种类。此外还有一种折中的说法——铜奔马，这种定名很平实，不会有任何失误，但也避开了对于鸟形底座本身属性的认定。通过以上的分析可以肯定的是，在马足下加鸟形底座的做法是此雕塑的一种*。
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