藏品拍卖*合法拍卖*一览
航海贸易时代，欧洲有位波兰国王格外*迷中国瓷器，“买买买”已经是日常操作，如果买不了就换。
为了能收藏151件康熙时期的青花瓷，愿意用600名*去交换，导致这个兵团被后人称为“瓷器兵团”。
而这批瓷器也被喊成“龙*瓶”，至今被收藏在德国茨温格宫中的瓷器走廊里。
德国*的炫富常态：施瓦兹堡-桑德豪森的伊丽莎白-阿尔伯丁公主也于1735年在阿恩施塔特宫设立瓷器陈列室
这位国王叫奥古斯都二世，一生收藏了35798件瓷器。
这么多瓷器也不全为了实用，还得肩负起“炫富”功能：宫殿里每根柱子旁放一个青花瓷缸、桌子上都必须摆满大大小小瓷器，实在没地方了就上墙，不管有没有密集恐惧症，都列队摆满。
这波操作原因很简单，瓷器在当时的欧洲被称为“白金”，而奥古斯都二世就是想实力炫富。
“白色金子·东西瓷都”从景德镇到梅森瓷器大展
为什么要介绍这位瓷器狂热粉丝？
因为他串起了上海市历史博物馆“白色金子·东西瓷都”从景德镇到梅森瓷器大展的关键点。
从中国景德镇外销瓷的紧俏，到德国发现*瓷器*模仿中国瓷器风格，再到梅森瓷厂影响了欧洲瓷器发展，****后又由欧洲人将梅森瓷器样品拿到景德镇或广州来定制。
如此循环，就如上海市历史博物馆馆长胡江所说：“从展览可以看到瓷器在各个时间段和空间都有发展和联动，它们和而不同、共同发展。”
本次大展共呈现中国景德镇的精品瓷、中国外销瓷中的典型器、以及日本瓷、德国梅森瓷器等精品瓷器75组，136件。其中来自德国陶瓷博物馆、德国梅森瓷器博物馆、日本大阪市立东洋陶瓷美术馆的精品艺术品100件，江西省博物馆、广州博物馆和上海市历史博物馆精品艺术品36件。
由于茶叶、丝绸重量较小，因此在运输的过程中，瓷器往往被放置在帆船底部，用来“压箱底”
上海市历史博物馆特别在现场进行情境复原，分为“中国瓷器的传播”、“欧洲的瓷器热”、“欧洲瓷器的产生及影响”以及“两个瓷都的碰撞”展区。
并将艺术品置于“克拉克瓷”、“*换瓷器”、“伯特格尔与白色金子”三个故事场景中，勾勒出三百多年来瓷器从中国走向世界的“共享”模式。
【外销瓷的“霸主”】
*建筑外形与瓷器相得益彰
进入前列展厅会看到两种不风格的布展方式，入口处以白墙黑瓦的*建筑，在展厅结尾处是日系建筑。这么布展是因为将日本逐渐成为瓷器第二海外贸易市场的背景做铺垫。
中国瓷器****早诞生在6世纪初，宋代（10世纪）开始渐成为外销的主要货物，而景德镇瓷业生产一直是官窑占据统治地位。
明代沿袭和继承并发展了前代从各地名窑给宫廷制造和供奉瓷器的做法，在景德镇设立御器厂，专门给皇宫制造和供奉瓷器。其追求****的精品意识、严格的管理制度、精致化的分工与协作，让中国陶瓷行业有了质的飞跃
造成2019年春拍业绩不好可能有下列这些原因。
1、拍卖行征集越来越难，一些公司甚至将春拍推迟到七月份进行；同时，*精品上拍较少，必然明显影响到企业的*额和利润率；
2、中美贸易*影响到人们的投入信心，未来经济发展诸多不确定因素的显现，都会带来艺术投入者更加浓重的持币观望情绪，资金紧张、*下挫，使得企业收藏者购买艺术品的意愿减少许多；
3、某些企业内部受到突发事件影响，使得征集、拍卖工作遇到障碍，****终使得*明显下滑；
4、拍场*两****分化更加明显，普货不易*，*价格不断下行。据悉，各个拍卖场新人进场依然活跃，甚至部分千万元以上的拍品被他们买走，但如今的新人已经不同于以往，而是谨慎、挑剔的一批人，市场也因此更加地成熟和理性。
（以上数据根据雅昌艺术网统计得出）
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