日本漫画是否能登上大雅之堂上拍卖

蘇富比*撰稿人克里斯蒂安·侯斯（Christian House）访问了大英博物馆‘MANGA マンガ’日本漫画主题展的策展人，讨论这个创作形式的意义，以及漫画对杰夫·昆斯（Jeff Ko*）和村上隆（Takashi Murakami）等当代艺术家的影响。

　　日本漫画是否已成*，登上大雅之堂？从大英博物馆的全新展览看来，*显而易见。日本漫画源自十九世纪末。时至今日，这个创作行业的市场价值达三十亿英镑。今次展览探讨这个精彩而热门的日本创作媒介，更是日本以外历来比较大的型的日本漫画展览。

　　这次展览呈现“人人漫画”的概念，以日本漫画探讨音乐、性、浪漫、罪行、喜剧与消费主义，其影响可见于时装、电影及游戏，更渗入当代艺术领域之中。展览策展人妮可·考里奇·罗斯曼尼尔 （Nicole Coolidge Rou*aniere） 一边在博物馆大中庭品尝鲜奶咖啡与胡萝卜蛋糕，一边讲解葛饰北斋、Instagram与杰夫·昆斯在日本漫画世界的角色。

野田悟，《黄金神威》，2014年作?SATORU NODA / SHUEISHA

　　对于从未接触日本漫画的人，你会如何解释它的定义？

　　日本漫画是连续叙述的视觉表现形式，以线条叙述图像故事，当中的线性特质带领你从页面右上方观察至左下方。你的眼睛随着线条移动扫视。当你习惯这种模式，你便能迅速阅读漫画。自然地，你就能发自内心地投入其中。

　　人们对日本漫画比较大的的误解是什么？

　　那就是，日本漫画是儿童读物，就连日本人也如此误解。有些人认为漫画没有内容，就如*，只是消遣娱乐。然而，日本漫画一直以来是一股强劲浪潮，如今依然**。在流行Instagram的世界，我们总以图片诉说不同故事。而日本漫画凭着图像线条的特质，或许对现今所需****适切不过。

高桥阳一，《足球小将》，1981-88年作 ?YOICHI TAKAHASHI/SHUEISHA

　　日本漫画与西方传统连环图有何不同？

　　西方连环图由方格内的图像和文字组成。图文更可能是平衡均等。若你抹去文字，便难以理解图中发生何事。而日本漫画通常没有文字，即使偶有文字，也是无关重要的。

　　日本漫画从何而起？

　　日本漫画的起源众说纷纭。我们一般认为现代日本漫画源于1880年代。这就是后来日本的本地图像形式，融贯西方报刊技术、印刷及讽刺手法。

　　日本有以图像作教育用途的传统吗？

　　展览中的葛饰北斋作品便是一例，可见十八世纪时便以图像作教育用途。此作并非图画小说，而是图解历史书。日本当时的民众多不识字，而这正是以视觉图像为主导。

　　日本漫画对当代艺术有带来影响吗？

　　当然有。日本漫画不是讯息，而是一种媒介。从杰夫·昆斯、村上隆的作品之中可见一斑。当你观看杰夫·昆斯的作品，他正致力追求平庸，这是有意而为的。他在高处求低；漫画则从低位求高。某程度上，两者亦有共通之处。

杰夫·昆斯，《鸟与墙上浮雕》*价1，845，000 英镑

　　
河锅晓斋（1831-1889年），《新富座*引幕》，1880年作 ? TSUBOUCHI MEMORIAL THEATRE MUSEUM， WASEDA UNIVERSITY

　　这是不是一种相互关系？

　　日本漫画有否借鉴其他领域？有的。日本漫画是自由自主的表达形式；你可从中看到思考响应。现时漫画界的重要焦点是运动鞋。

　　蘇富比于2015年以150万英镑售出艾尔吉的《丁丁历险记》素描。漫画是否被视为美术上拍出售？

　　法国的拍卖行已开始出售日本手绘原画，市场正处于发展初期。我认为，若想收藏此类作品便应从速，因为市场将要腾飞。而不少年轻艺术家逐渐转向数码创作，原画创作不再，更加无从收藏。

村上隆，《熊猫》，2003年作。*价1，215，000 英镑

　　当你告诉人们你是一位日本漫画*，他们会如何响应？

　　我通常不会告诉他们。我的博士研究题目是陶瓷。然而，陶瓷艺术家大多倾向热爱日本漫画，而有关陶瓷的漫画亦多不胜量。

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　　3、某些企业内部受到突发事件影响，使得征集、拍卖工作遇到障碍，****终使得*明显下滑；

　　4、拍场*两****分化更加明显，普货不易*，*价格不断下行。据悉，各个拍卖场新人进场依然活跃，甚至部分千万元以上的拍品被他们买走，但如今的新人已经不同于以往，而是谨慎、挑剔的一批人，市场也因此更加地成熟和理性。

　　（以上数据根据雅昌艺术网统计得出）

　　

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