(1)构思与大脑思维:既要具有绘画写生的思维方式,又要具有创造性设计形象的思维方式。
(2)构思与观察:
意大利美术家克罗齐语:“画家之所以为画家,是由于他见到旁人只能隐约感觉或依稀瞥望而不能见到的东西。”
罗丹语:“所谓大师,就是这样的人,他们用自己的眼睛去看别人见过的东西。在别人司空见惯的东西上发现出美来。”
达芬奇语:“在我的周围各处去找自己的创作材料吧,要观察白云的奇异形状,要观察邻居墙上的霉点。”
总之观察时要注意三点:
一要有强烈的事业心,才能有强烈兴趣。
二要有儿童的好奇心,要善疑多思,奇思异想。
三要有目的性、善加工,整理为已所用。
陶艺的发展本属世代相传的民间艺术,现代工业化的结果改变了这一格局,陶艺价格,自从有了既有一定的科技头脑,又受过正规艺术培养、艺术技巧训练的文化人的参与,情况就开始发生了变化。他们一方面不满足大量工业化、规范化的陶瓷产品,另一方面也不愿意受传统意识的约束,力图抛弃纯功能的要求,厦门陶艺,即不完全以经济为目标,又不以*题材为内容,而力求用新的观念、新的思维,用自我意识来观察、体验、表现现代人的生活情感、审美意趣、理想和追求。
传统陶艺多受制于*、政治或自然而不大自由,这些局限性导致了传统陶艺的图式化、工整化和无个性化。它的审美范畴也仅仅在实用的框架中回旋而无所突破。“实用审美”因而成为过去社会中主流审美的方式。而现代陶艺在高度发达的社会生产力和高扬个性化精神旗帜下,逐步颠覆了纯实用审美的藩蓠,开始向“精神审美”的方向升华。陶艺家及爱好者对所创作的陶艺作品赋予了大量的个性化造型方式,陶艺作品,形成了充满丰富内涵意义和情感内容的全新造型模式,表现出巨大的精神审美功能,使现代陶艺在总体趋势卜推动了与现代社会审美判断的贴近,成为一门具有严肃意义的、自由的艺术。