速生楸-许昌速生楸采购

诗中的字头“门、径、屏……”等是常见的园林景物，诗中的第二个字“内、转、进……”等是两类景物的空间布局关系，诗中的落脚字“曲*等表现了各种园景的形态，通过形来表达某种意境。从一进门之后即把人引进了生动、优雅、变化的园林美景中，通过景物、人物及其布局关系，运用许多形式美法则，使整个园林的展开如同一部大型的乐章，层层展开，有起有伏。其形式美法则运用举例对比法则，如“低桥”与“高树”的对比，一高一低，一竖一平，构图****：“鲜花”与“朴亭”的对比，使鲜的更鲜，朴的更朴，互相衬托，视觉效果强烈。平衡法则，如“路合有桥桥欲危”表现了路合之后，迎面*飞桥，低压水面，站在其上有凌波而渡的“危”感。发射法则，如“室旁有路路欲分”即表现幽室旁有多条曲径，逐渐分开，在小小的空间里取得了变化多端的效果。调和法则，如“石”与“亭”的材质，色彩的协调统一。变异法则，如“怪石”形态的漏、绉、瘦等。群化法则，如“鲜花”及“青草”的繁茂。整个篇章有很强的节奏和韵律感，一幅幅优美、秀丽的园景跃然而出。即使是一组景物，也有前景、胜景、主景、余景的起伏变化。


古典园林的美在于其空间*的*艺术手法。
欲扬先抑是古典园林典型的对比手法，为表现空间的开阔，先营造一个压抑的预备空间，使游人在充分压抑之后豁然开朗。对比手法运用的例子很多，如苏州拙政园有南朝王籍的诗句“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”;与此有异曲同工之妙的是承德避暑山庄的“月色江声”，月色空明之夜，万籁俱寂，静中传来武烈河水流动的哗哗声，细听似乎还能听到江上人家的摇橹声，江声并不吵人，相反正是有了江声才使月夜显得更加宁静。

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