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体育馆音响系统设计之“二七四原则

盛****音响煌报道，目前，国内大多数中小体育馆均是按多功能用途考虑的。除了满足今后各类体育比赛、训练的功能要求外，还要兼顾各类文艺演出，所以在音响系统的设计时，必须综合考虑，做到尽量满足各种情况下的扩声需求。

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　　音响系统的设计包含了两个方面：

　　一是建筑声学设计，主要是考虑体育馆的体型、建筑结构、吸声材料的选取、布置。它主要解决的是：整个厅堂的混响时间、声场分布的均匀度、避免各种声学缺陷，从而为构造一个足够响度、清晰度、均匀度的声场，满足各种使用功能。

　　二是电声设计，它必须以建声设计为基础，通过各种音箱的选取、布置，音响器材的选择、系统的构成，****终实现在厅堂内的音响效果达到：响度适合、语言清晰、音质优美。因此两者必须密切配合，协调设计。

　　电声设计包含3个部分：

　　系统设计的一般要求;

　　系统的设备选型、配置(包括各分系统：语音扩声、演出扩声、广播扩声等);

　　控制室的声学设计。以上第二项是*。

　　根据部颁标准《体育馆声学设计段测量规程》规定，扩声系统应包括以下7个系统：

　　(1)对观众席的扩声系统;

　　(2)对比赛场地的扩声系统;

　　(3)对运动员、教练员、裁判员、医护等人员的休息室、练习场以及工作场所的检录呼叫系统;

　　(4)对观众休息等房间的背景音乐和广播系统;

　　(5)对馆外入场口附近的广播系统;

　　(6)文艺演出用的较高质量的流动扩声系统;

　　(7)其他系统，如体操比赛用的流动音乐重放系统。他们可联网使用，也可*使用。

　　根据体育馆的使用要求，体育馆的电声没汁应该包括以下四点：

　　(1)必须具有对比赛场内、观众座席、休息大厅等功能用房处的*控制和切换的扩声系统;

　　(2)必须具有供开幕式、闭幕式和文艺演出的流动扩声系统;

　　(3)必须具有能紧急广播自动越权切换、自动****广播声级、按规定程序和流向进行疏散的用于紧急灾情通报的时序广播系统;

　　(4)建议设置电台*音频转播接口终端。

　　对于中小型体育馆，“三级”是音响系统改造的优选方案?　　

　　要求的具体表述是：

　　(1)观众席上有足够的响度。

　　(2)扬声器的布置应覆盖整个观众席和比赛场地，尽量使声场均匀，不应出现死区。

　　(3)具有清晰的听闻条件，良好的方向感和节目的保真度o

　　(4)系统应有足够的稳定度和功率余量。

　　为了达到上述各项要求，参照原广播电影电视部部颁标准《厅堂扩声系统*指标》规定的“语言和音乐兼用的扩声系统*指标”，该馆比赛大厅扩声系统按下列技术指标设计：

　　(1)大声压级(空场稳态准峰值声压级)125Hz-4KHz内平均声压级大于或等于102dB。

　　(2)传输频率特性在100Hz—16KHz的平均声压级为0dB，在此频带内允许大于或等于 /-3dB。

　　(3)传声增益125Hz—4KHz的平均值大于或等于-10dB。

　　(4)声场不均匀度1KHz，4KHz时小于或等于6dB。

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4.混响

　　混响特性也就是空间特性是*存在的。在录音时加进混响，模仿室内音乐应有的空间效应，这时混响可以充当一个特别听觉效果，可将声音模糊化、性格化。同样，电子音乐会可通过混响将个别乐器做成特别的听觉效果，同时，混响也可以做成空间效应，提供给观众一个空间感。

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　　但是，如果在一个空间里重播已预制好的录音，而录音里的音乐已加入空间特性，企石舞台音响，那么，观众就会感觉到所处的空间里有另一个空间的音乐，这是音乐演出或录音重现所不希望发生的。基于这个原因，很多预制音乐的重现扩声都希望在一个混响特性小而短的空间里进行。电子音乐会同样需要有这个考虑。

　　电子音乐会同样需要有这个考虑。由于电子音乐会的声音多利用扩声从音箱发出，笔者建议，在扩声处理时对声音的高低做出适当调控。并且，有关混响的特别效果、空间效应或空间感，都应在音响设计时做出适当处理。在这一前提下，一个中性音色、低混响特性的厅堂作为演出场地****为合适，这能带给观众多元化的听觉效果。而不同风格的音乐也可以应其需求做出适当的调节，包括音色和空间特性等。

　　5.音箱布局

　　在电子音乐会的音响设计中，音响组合一定要与厅堂形状相互配合。笔者建议，在电子音乐会的音响设计中应做到，厅堂里任何观众离开任何主体音箱都应不超过3dB的音量差别。

　　也就是说，在点声源音箱布局下，观众应远离音箱形成圆状的包围，****外层与****中间的观众的距离不应超过音箱与****外层观众的距离。这样，音色方可因音乐特性和音箱布局的目标有主副之分而有所不同。厅堂的形状对音乐效果的影响不大，重要的是音箱布局。

功放是功率放大器的简称，他属于音响的一部分。换句话说，音响是提整套听音器材：他包括音源（可以是CDDVD卡座、收音机、mp3等等），再有就是功率放大器，还要有音箱等等。

功放仅仅是将音源（如CD、DVD等等）输出的音频信号进行功率放大的机器，它本身是不会发声的，要配合音箱使用。

音响指的是成套产品，包括，音源、前级、功放机、音箱。很显然，功放机是音响的一部分

1、音源（播放音乐、歌曲的器材）：如CD机、影1碟机、录音机等；

2、功放(用来驱动音箱喇叭的器材)：分分体式（包括前级和后级）和合并式功放，既把前级和后级制作在一个箱体内。前级一般是用于调节音质的器材，一般把调音设备如均衡器、卡拉OK机等也包括在内，而后级是纯功放，是驱动音箱喇叭的功率放大器。

3、音箱（用于播放声音的器材），分台式音箱和落地音箱。一般常见的电脑音箱是有源音箱，把功放电源安装在音箱内，这样直接与音源相连接就可以播音了，不需要另外连接功放就可以了。

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如何“听”出音箱的音质好坏？

　面对一台音箱，如何评价其音质好坏?这是很多影音爱好者难以把握的。有时候，我们会遇到一种情况，同一台音箱，不同的人会给出不同的音质评价。那么，业界有没有一套主观评价标准，从目前来说是没有相关标准的。但是我们可以通过尽量严谨、科学的方法去进行音质的主观评价。下面，笔者将为大家介绍一些音质主观评价的相关知识。

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　　对于音响器材或影院系统，它们的声音是无法完全使用参数指标进行测量的。音响器材主观评价就是在环境、节目可控制的条件下用听的方法对器材特点进行的评价。而且，仅就单台器材进行主观评价常常会有困难，所以通常是用标准器材或在多台器材之间进行比较，以得到对响度、频率范围、音调平衡、空间分布、质量和不均匀性等因素的综合效应感受与评价结果。

　　一、音质主观评价应该满足的条件

　　评价音质的优劣取决于多种因素，如声源特性(声压、频率、频谱等)、音响器材的信号特性(如失真度、频响、动态范围、信噪比、瞬态特性、立体声分离度等)、声场特性(如直达声、前期反射声、混响声、两耳间互相关系数、基准振动、吸声率等)、听觉特性(如响度曲线、可听范围、各种听感)等。因此，这就要求评价者必须在一个相对标准的环境下去聆听各种音效。

　　(一)信号源和节目材料的选取

　　评价音质时采用不同的节目源会对评价结果产生很大影响，因此音质评价的节目源不仅要系统*，包括不同体裁和风格的音乐及语音，而且应该有严格的录音、制作要求，保证有足够的频段和振幅。

　　(二)采用当前*的系统设备

　　对某一音响器材进行听音评价时，必须由该产品和其他的一些音响设备组成声音播放或拾取系统后才能进行。由于音响行业发展较快，不同的器材设备除了客观指标有明显差异外，其本身也有其固有的“音色”，所以目前没有所谓的“标准声音”。这就要求在主观听音评价时尽可能选择当前较*的设备，以减少其给主观评价引入额外的影响因素。现在世界上有不少厂家推出的*的“参考级”产品，虽然不能说这些产品己达到理想水平，但它们优良的性能，足以作为标准设备使用。

　　Stenheim Alumine 3 Way音箱

　　(三)满足听音室的声学要求

　　听音环境对音质的影响不容置疑，由于不同的听音房间的结构、形状、体积及内部表面吸声处理方法不同，从而使房间的声学参数不同。这样，同一音响产品在不同的房间进行听音评价会得出不同的结论。所以，对于听音评价所用的听音房间应规范一定的声学条件，以减少听音房间对评价结果的影响。另外，听音室应有合适的温度、湿度、光线、****这些因素影响试听人员的情绪。

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