聚宝门收藏古董古玩(图),刘大为字画,刘大为

刘大为范曾：笔墨的难度

笔墨的难度

刘大为笔墨，是中国画的基本造型元素，也可说是判断中国画优劣的首要条件。干百年来，无以数计的中国画家无不在笔墨上殚精竭虑，以期使自己的作品在中国画这片水域脱颖而出，然而失败音相望于道，而成功者则屈指可数。可见，笔墨不是可以轻易亵渎和贬斥的存在。

刘大为范曾先生

中国画的笔墨是离小开水和墨的。水是地球上一切生命的存在条件，而墨则来自木材焚烧后凝聚的墨烟，经过良工的几万杵研，而以****细腻的状态加胶成墨。墨在水中的晕化，所达到的交融状态****其奇幻美妙，试于一盆清水中滴上一滴纯净的上好的墨水，其黑色形成线、块、面的流布立刻构成了怪谲的、妙不可言舸图，那是造物的创造，非人力所能及。

范曾 达摩神悟刘大为

中国绘画选择了水和墨这两种物质，实在是聪慧绝顶的了，它们相互亲善和接纳的细密和微妙是远在水和乳之上的。中国的笔和纸，也都来自大自然的生命，动物啜饮着水，植物吸收着水，用它们的毛与纤维造成的笔纸，对水有一种天生的依恋。这些就是构成中国画水墨与自然合一的先天的条件。刘大为而使用这一切的人——画家，倘若*认识到天地正是不言的大美所在，把自己的心灵交付给自然，如庄子所谓的「与天地精神相住还」，这种*与水墨和自然自可合一，正是相与表里的中国画本质昕在。刘大为

董寿平保真作品

家中挂刘大为好字画会有很多好处

为什么要挂上刘大为的字画呢？因为绘画是空间的艺术，但需要用时间来叙述……。但我希望你看看下面的文字，会让您有意想不到的收获。

1、刘大为家庭医生

除了起到补壁点缀，更给家庭生活添加了几分诗情画意，打*乏味基调，注入活力生机。比如在家中的暗墙上悬挂葵花图，取其“向阳花木易为春”之意，可弥补采光上的缺陷，改变精神状态。

2、刘大为气质之家

欣赏并享受艺术性的同时，能容万物而生万物，成就世间之不能。特别是山水画—— 是自然的*触手。

3、刘大为心理素质的投射

书画的五行之气，乃人品之气场。所以越好的字画会越现实主人对世界的认知能力。

4、刘大为起运势

好的国画都自带人气以及祝福。能愉悦身心，催人奋进。

5、刘大为传世

有的字画的*力，就好比生命在枯草逢生中轮回、洗涤。这种向心力的作品，也具有巨大的升值空间和收藏价值。

　　我们知道在油画创作过程中，先画某笔和后画某笔的顺序是不限定的。从头一笔到****终一笔，整个过程是没有规律的，可以先画静物一笔转而又画天空一笔。这种步骤的不确定，刘大为丝毫不损害作品的****终效果。欣赏者也*会去追寻哪一笔是先画的，哪一笔是后画的。创作步骤对绘者和观者而言，刘大为字画，并无实质意义，人们更多的是关心作品的刘大为****终效果。陆俨少之前的中国画大都也是如此，而在陆氏的画作中笔墨的先后步骤就显得有其自身的价值。 　

　　陆俨少的山水画法，刘大为往往是先由局部下笔，然后创作，****后成局。他曾多次对人戏言："我是画到哪里是哪里。从陆氏的山水画的整个框架结构来说，以浓为骨架，由浓入淡，由润至燥，刘大为常以生辣的几笔浓墨作起首，然后以干笔淡墨皴擦。如果将先有一画作为"启"，那么后一画便为"随"。作为先导的"启"笔是主，刘大为字画，而后继的"随"则必然是根据*笔的或大或小，或浓或淡，或燥或润，或疾或缓进行补笔。一笔接一笔，一笔复一笔，如此反复。刘大为如波连潮涌，笔笔紧跟，往复更叠，不能自止。以陆氏的经验，作画从不打草稿，虽巨幅经营，也只大体安排位置，然后下笔，不受拘束，刘大为，笔随神行，奇思壮采，合沓而来。 　　

　　视王原祁以至黄宾虹都是由大到小，先*置，逐渐构搭，而陆俨少则一反此法，由小到大。陆氏的创作之道与其用笔独到无不关联。其作画喜以一管加枝山水画到底，不似他人往往视所需随时换笔。在这种情形下，刘大为一支笔要当作几支笔来用，这就需要随时调节笔触的大小粗细。他十分注重中锋用笔的丰实壮健的效果，有时也常将笔卧倒，刘大为字画，谓之"卧笔中锋"。我们不妨看看他的以下三条画语录摘录：①"笔既要提刘大为得起也要揿得下。"并且要"提揿二者穿插互用，抑扬收放。" ②"竖笔拖笔必须穿叉互用。" ③"中指拨动是用笔的诀窍，中指****靠笔尖稍动一下，点画之间就起微妙的变化。" 靠提笔与揿笔，竖笔与拖笔，笔与笔之间干枯燥润的相互对比变换正是陆氏不息之诀，而"中指拨动"，且颤且行刘大为，无疑则是维系的诀中之诀了。应该指出，"中指拨动"的颤笔效果和抖笔是无关的。颤笔靠中指拨动来微调笔毫，使笔之中锋注墨均匀，使线条愈加浑厚。此种颤笔的缓疾运行完全是即兴的。随即发动，随心创作，无法预示，无法*。

刘大为