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音响系统传声器的选择和使用时间：传声器的选择和使用
（1）作为语言用的传声器，可以选用品质好的动圈传声器或驻****体电容传声器，目前市场上的鹅颈式传声器就是驻****体电容传声器，这两类传声器的性能完全能满足一般语言类使用，并且价格较便宜。
（2）对于音质要求较高的语言类和音乐戏剧等场合，可以考虑选用电容传声器。
（3）为了避免和减少由于声回授而引起啸叫现象，大多数场合可以选用单指向性传声器，例如心型指向型传声器或超心形指向性传声器，一般只有在需要拾取各个方向的信息时，才考虑选用全指向性传声器，也就是圆形指向性传声器，或者叫无指向性传声器，至于双指向性传声器，也就是8字形指向性传声器一般使用得较少，只有在需要时取相对两个方向的声音信息时才使用。
（4）演播传声器和近讲传声器的使用是有分别的，其有指向特性的演播用传声器，****音响批发，例如心形指向性，超心型指向性，8字形指向性的传声器，或者说除了圆形指向性外的所有其它指向性传声器，均具有近讲效应，当声源距离传声器振膜变近时，低频灵敏度会升高，所以不适用于用来作为卡拉ok传声器用，也不适合流行唱法使用，这些唱法必须使用专门设计的近讲传声器，或者叫卡拉ok传声器。
（5）关于动圈传声器和电容传声器在同一台调音台上同时使用的问题。动圈传声器不需要外界为其提供电源，而电容传声器必须要外界为其提供电源供电，例如幻象供电电源，那么是否能在同一台调音台上同时使用动圈传声器和电容传声器呢？*是，当动圈传声器是平衡输出时，可以和电容传声器在同一台调音台上使用，因为对于平衡输出的动圈传声器来说，幻象电源加到其2脚和3脚的电压的****性相同，大小相同，所以不会在2脚和3脚之间的音圈内产生电流，对动圈传声器没有影响。但是当动圈传声器是不平衡输出时，由于其3脚是接地的，东莞****音响工程，所以幻象电源加到其2脚和3脚时会在音圈中产生直流电流，使得在没有外加声信号时，音圈就受电磁力的推动偏向一边，当加入声音信号后，输出电信号失真，动态范围变的非常小。
（6）选用平衡输出的传声器。因为传声器的输出电信号非常小，例如动圈传声器的灵敏度一般在1-2mV/Pa，而一般讲话声音不到0.1Pa，传声器的输出电压在0.1mV左右，为了****信噪比，必须紧力降低干扰信号的强度，而传声器连接线又不是很短，所以很可能感应到空间电磁波而产生干扰噪声信号，并且其幅度甚至达到可以和传声器输出有用电信号相比拟的程度，当采用平衡输出传声器时，可以采用平衡传输方式，而调音台的输入通道的输入级采用的是差动放大器电路结构，差动放大器的特点是对共模信号有很强的*能力，用共模*比来表述，一般都能达到60db以上，也就是对共模信号的*能力达到60db以上，而平衡传输连接导线感应到的空间电磁波干扰信号就属于共模信号，因为双芯屏蔽线的两根芯线是紧紧挨在一起的，所以两根芯线的每一段可以被看成处于空间同一位置，所以感应到的干扰信号是完全一样的，即同****性，等幅度，这种干扰信号就属于共模信号，进入调音台的输入级号，能被差动放大器*掉60db以上。
（7）拾声时传声器的位置。对于语言拾声，一般将传声器置于讲话者前方30-53cm高度，与讲话者的嘴高度相近，但是传声器不要直接对着嘴，好稍微偏一点角度，例如将传声器指向讲话者的两条眉毛之间，一般来说两只传声器之间距离不要太近，因为如果两只传声器之间的距离太近的话，同一生源到两只传声器的距离差会很小，那么在两只传声器振膜处的声压级就会非常接近，从而两只传声器对此声源的电信号输出幅度会比较接近，但是相位上是有差别的，并且不同频率的相位差也不同，这两个电信号在调音台的母线上合并时会发生梳状滤波器效应，相当于两个声波在空间干涉而产生梳状滤波器效应，当两只传声器的距离比较远时，同一生源到两只传声器的距离相差会比较大，根据点声源直达声场的平方反比定律，距离相差一倍声压级差6db的规律，同一声源到达两只传声器振膜的声压级就会差的比较大，那么到调音台母线上合并时，两个电信号也会差得比较大，结果小信号对大信号的干涉作用就会小得多，****音响，梳妆滤波器效应的影响就会小得多，一般如果将同一生源到两只传声器的距离差达到三倍关系。梳状滤波器效应就可以非常小了。
实际上即使是乐队演出，也不宜同时使用太多的传声器对乐队拾音，因为如果两只传声器相互距离太近的话，每只传声器除了拾到自己前面生源的声音外，都可能识到侧前方生源的声音，那么每只传声器中都有前方和侧前方声源的声音经过声电转换后的电信号输出到调音台中会引起梳状滤波器效应，如果相邻两只传声器距离比较远，前方生源的声音和侧前方声源的声音到达传声器时的声压级相差就比较大，引起的梳状滤波器效应就小得多。会议室音响 ****音响本文节选自音响工程设计与音响调音技术
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正确控制好调音台电平＝调音成功了一半时间： 在一个音响系统的调试过程中，正确控制好调音台的每个输入通道和输出通道的电平是调试一个系统关键的步骤，只有做好这一步工作，整个系统才能好好工作，同样，正确设置好调音台的工作电平，系统调试也就成功了一半。
1、调音台输入通道的电平设置：在输入通道不管接入话筒还是其他音源设备，先不要急于推起来让它们发声，首先把通道增益（GAIN或TRIM）旋钮开到小，然后按下这个通道的听按键（一般标CUE或SOLO或AFL），如果此通道接CD之类的音源设备，就放一张CD进去播放，然后看着电平表指示，调整增益旋钮，让电平表指示一般值在0分贝左右，大值不要超过6分贝，然后再换几张不同的CD，再微调一下。就调好了。
如果接入的是话筒，也是按下听按键，就拿着话筒用比较大的声音喊喊，边喊边看电平表调节增益旋钮，再喊到大音量的时候，调整电平指示在0－6分贝之间基本就可以了。
调音台输入通道的高中低均衡旋钮的调节会影响这个输入电平，如果在后期的调试中，调整了调音台均衡，还需要反过头来再按下 听按键检查一下电平的变化，再调整增益旋钮让电平达到正确的位置。
输入电平过大，容易引起信号削波失真，过小则信噪比下降。
2、辅助通道电平设置：一般辅助通道（AUX)多用来连接效果器等周边设备，这个环路有4个需要调整电平的地方，一是调音台输入通道的AUX输出电平，这个调整的是单路AUX输出到AUX母线的输出电平，它没有单独的电平指示，经验值一般可将旋钮设置在12点到2点的位置。二是AUX输出母线的电平设置，这个是AUX通道输出给周边设备的电平，可以按下AUX母线（总控）对应的听按键，在话筒正常使用状态下，观察电平表指示，调整AU*输出旋钮，把电平设置在0分贝左右。注意，如果选择AUX输出为推子后，这个输出电平会随推子大小的变化而变化，并且会根据话筒使用数量的变化而变化，打开AUX旋钮使用的话筒越多，叠加的就越多，在使用过程中要根据推子和话筒数量的变化随时检查一下。三为连接在AUX输出上面的周边设备的输入电平，有些效果器有输入电平显示，在正常工作状态下，观察效果器的输出电平表或电平指示灯，调整效果器的输入电平旋钮（INPUTGAIN或INPUTLEVEL)，让效果器的输入电平指示在0分贝或绿灯亮。为什么在调音台AUX输出电平设置好以后还要调整效果器的输入电平，是因为不同的设备，输入输出阻*不一定完全匹配，通过各自的电平控制，可以让它们达到正确的电平匹配。四是效果器输出到调音台返回通道的电平，首先设置效果器输出电平在0分贝位置，然后参照前面所说的调音台输入通道电平设置方法，把效果器返回通道的输入电平设置在0分贝左右。这样，AUX辅助信号通道的电平就设置好了。
3、调音台输入通道推子电平：输入通道推子电平的设置没有什么一定之规了，在输入通道输入电平设置好以后，推子位置就根据声部平衡的要求来控制了，基准位置在0分贝左右，如果感觉某个通道声音比较小，我的习惯是不要急于把这个通道的推子推上去，而是把其他通道的推子拉下来一点然后把总音量推子推高一点。这样做的目的是不要推高某个通道的电平而让它容易失真。
4、调音台总输出或编组输出电平：在所有已经使用的通道都进入工作状态后，控制总输出电平大不要超过电平表＋6分贝。
这里面需要注意的是，并不是一定要把总推子推到0分贝位置，而是根据系统输出的声压来控制，比如如果推到－5分贝，场地里面的音量就足够了， 东莞****音响设备，你就没有必要非把它推到0分贝指示。还有一个重要的一点，如果推到＋6分贝，场地里面的音量还不够，那就不要继续推了，应该检查你的系统是否有点小了，容量不够。在系统容量不够的情况下，为了提升声压来****调音台的输出是很危险的，容易因为调音台输出过大的含有削波失真成分的信号进入后级设备造成音箱的损坏。另外，如果把编组输出也叠加到主输出上的时候，改变编组输出的推子电平也会改变总输出的电平，同时叠加到主输出上的编组数量越多，主输出电平也会越大，这也需要在使用的时候随时注意观察。调音台不是一个调好就不动的设备，需要随时根据现场的情况进行相应的调整，才能产生佳的效果。
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