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　　我们知道在油画创作过程中，先画某笔和后画某笔的顺序是不限定的。从头一笔到****终一笔，整个过程是没有规律的，可以先画静物一笔转而又画天空一笔。这种步骤的不确定，刘大为丝毫不损害作品的****终效果。欣赏者也*会去追寻哪一笔是先画的，哪一笔是后画的。创作步骤对绘者和观者而言，并无实质意义，人们更多的是关心作品的刘大为****终效果。陆俨少之前的中国画大都也是如此，而在陆氏的画作中笔墨的先后步骤就显得有其自身的价值。 　

　　陆俨少的山水画法，刘大为往往是先由局部下笔，然后创作，****后成局。他曾多次对人戏言："我是画到哪里是哪里。从陆氏的山水画的整个框架结构来说，以浓为骨架，由浓入淡，刘大为书画价格，由润至燥，刘大为常以生辣的几笔浓墨作起首，然后以干笔淡墨皴擦。如果将先有一画作为"启"，那么后一画便为"随"。作为先导的"启"笔是主，而后继的"随"则必然是根据*笔的或大或小，或浓或淡，或燥或润，或疾或缓进行补笔。一笔接一笔，一笔复一笔，如此反复。刘大为如波连潮涌，笔笔紧跟，往复更叠，不能自止。以陆氏的经验，作画从不打草稿，虽巨幅经营，也只大体安排位置，然后下笔，不受拘束，笔随神行，奇思壮采，合沓而来。 　　

　　视王原祁以至黄宾虹都是由大到小，先*置，刘大为字画价格，逐渐构搭，而陆俨少则一反此法，由小到大。陆氏的创作之道与其用笔独到无不关联。其作画喜以一管加枝山水画到底，不似他人往往视所需随时换笔。在这种情形下，刘大为一支笔要当作几支笔来用，这就需要随时调节笔触的大小粗细。他十分注重中锋用笔的丰实壮健的效果，有时也常将笔卧倒，谓之"卧笔中锋"。我们不妨看看他的以下三条画语录摘录：①"笔既要提刘大为得起也要揿得下。"并且要"提揿二者穿插互用，抑扬收放。" ②"竖笔拖笔必须穿叉互用。" ③"中指拨动是用笔的诀窍，中指****靠笔尖稍动一下，点画之间就起微妙的变化。" 靠提笔与揿笔，竖笔与拖笔，笔与笔之间干枯燥润的相互对比变换正是陆氏不息之诀，而"中指拨动"，且颤且行刘大为，无疑则是维系的诀中之诀了。应该指出，"中指拨动"的颤笔效果和抖笔是无关的。颤笔靠中指拨动来微调笔毫，使笔之中锋注墨均匀，使线条愈加浑厚。此种颤笔的缓疾运行完全是即兴的。随即发动，随心创作，刘大为，无法预示，无法*。

刘大为

李苦禅人生奇苦，终成国画一代宗师刘大为

他一生师从*，当过*，坐过上宾，刘大为书画作品价格，

刘大为也当过拉车夫，卖过戏园*；

当过*，也曾饱经批斗；

娶过大家闺秀，也被带过绿帽，

刘大为儿子还被老婆的情郎*而死，

但他还是成为了国画大师！

刘大为有人曾这样评价他：

人世悲欢皆虚幻，七情六欲一念牵。

一旦悟通烦恼处，心中净土连西天。

咄！咄！无染无垢超三界，

刘大为白藕脱泥即苦禅。

他就是——李苦禅。