名人字画|聚宝门|名人字画真迹

陆俨少书画作品欣赏

简介：

1)称谓：陆俨少，又名陆砥，字宛若，斋名万安草堂、穆如馆、就新居、自爱庐、晚晴轩

2)年代：1909?1993名人字画

3)简述：陆俨少(1909～1993)，又名陆砥，字宛若，斋名万安草堂、名人字画穆如馆、就新居、自爱庐、晚晴轩，上海嘉定人。现当代画家。工诗文，善书法，尤精山水，间作花卉、人物。早年随冯超然学画，从王同愈习诗文，后又师从吴湖帆。山水由“四王”人手，后上溯宋元诸家。绘画重章法，长于用线勾云划水，常用白云笔勾勒层峦叠嶂，尤用墨块压挤留白为云为水，使烟雾起伏画面之上，别具特色。晚年吸取陈老莲、仇十洲笔意为己用。名人字画写大山大水于特殊画风之中，开创一派，影响深远。曾任全国文联*、浙江画院院长、*。名人字画代表作品有《杜甫诗意百开册》、《烟江叠嶂图卷》、《峡江图卷》等。著有《山水画刍议》、《陆俨少山水画课徒画稿》、《怎样画云》、《怎样画水》，出版有《陆俨少画集》、《陆俨少山水画集》等。

名人字画生平：

在中国当代画家里，专以深入传统笔墨精华乞求变法的，能获得成功的很少，能达到雅俗共赏的则更少。能深入传统而又形成自己突出风格的近代画家，除了黄宾虹先生之外，大约也只有陆俨少先生了。名人字画

　　我们知道在油画创作过程中，先画某笔和后画某笔的顺序是不限定的。从头一笔到****终一笔，整个过程是没有规律的，可以先画静物一笔转而又画天空一笔。这种步骤的不确定，名人字画丝毫不损害作品的****终效果。欣赏者也*会去追寻哪一笔是先画的，哪一笔是后画的。创作步骤对绘者和观者而言，名人字画，并无实质意义，人们更多的是关心作品的名人字画****终效果。陆俨少之前的中国画大都也是如此，而在陆氏的画作中笔墨的先后步骤就显得有其自身的价值。 　

　　陆俨少的山水画法，名人字画往往是先由局部下笔，然后创作，****后成局。他曾多次对人戏言："我是画到哪里是哪里。从陆氏的山水画的整个框架结构来说，以浓为骨架，由浓入淡，由润至燥，名人字画常以生辣的几笔浓墨作起首，然后以干笔淡墨皴擦。如果将先有一画作为"启"，那么后一画便为"随"。作为先导的"启"笔是主，而后继的"随"则必然是根据*笔的或大或小，名人字画真迹，或浓或淡，或燥或润，或疾或缓进行补笔。一笔接一笔，一笔复一笔，如此反复。名人字画如波连潮涌，笔笔紧跟，名人字画交易，往复更叠，不能自止。以陆氏的经验，作画从不打草稿，虽巨幅经营，也只大体安排位置，然后下笔，不受拘束，笔随神行，奇思壮采，合沓而来。 　　

　　视王原祁以至黄宾虹都是由大到小，先*置，逐渐构搭，而陆俨少则一反此法，由小到大。陆氏的创作之道与其用笔独到无不关联。其作画喜以一管加枝山水画到底，不似他人往往视所需随时换笔。在这种情形下，名人字画一支笔要当作几支笔来用，这就需要随时调节笔触的大小粗细。他十分注重中锋用笔的丰实壮健的效果，有时也常将笔卧倒，历代名人字画，谓之"卧笔中锋"。我们不妨看看他的以下三条画语录摘录：①"笔既要提名人字画得起也要揿得下。"并且要"提揿二者穿插互用，抑扬收放。" ②"竖笔拖笔必须穿叉互用。" ③"中指拨动是用笔的诀窍，中指****靠笔尖稍动一下，点画之间就起微妙的变化。" 靠提笔与揿笔，竖笔与拖笔，笔与笔之间干枯燥润的相互对比变换正是陆氏不息之诀，而"中指拨动"，且颤且行名人字画，无疑则是维系的诀中之诀了。应该指出，"中指拨动"的颤笔效果和抖笔是无关的。颤笔靠中指拨动来微调笔毫，使笔之中锋注墨均匀，使线条愈加浑厚。此种颤笔的缓疾运行完全是即兴的。随即发动，随心创作，无法预示，无法*。

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