厦门哪里可以鉴定金彩瓷器

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   一、“金 ”

金是一种存世量稀少、具有深*光泽的*。自古以来，人们经常使用它装饰各类器物，既可以增添美感，又显得富丽华贵，达到锦上添花的艺术效果。因此，人们在制瓷工艺中也常使用黄金制成 料装饰器物，这就是我们通常所说的“金 ”。

二、明清之前的“金箔贴金”

古代人们经常使用“镀金”、“镶金”等方法装饰器物，唐代诗人李绅的《答章孝标》中有“假金方用真金镀，若是真金不镀金。”说明当时流行镀金工艺。“镀”的本义是“使一种金属附着在别的金属或物体表面上。”包括物理变化(如包金、贴金等)与化学变化(即电镀等)。由于镀金、镶金等工艺耗金量过大，让人难以接受，于是工匠利用黄金具有良好的延展性与可塑性特点，发明了金箔制作与贴金工艺，即“金箔贴金”。

明代的《天工开物》中记叙过金箔的制作过程：“凡色至于金，为人间华美贵重，故人工成箔而后施之。凡金箔，每金七厘造方寸金一千片，粘铺物面，可盖纵横三尺，凡造金箔，既成薄片后，包入乌金纸内，竭力挥推〔椎〕打成。”据说，现在人们制作的金箔厚度可达万分之一毫米，一克纯金可以制作成大约0、5平方米—1平方米的金箔。金箔具有很强的稳定性，不会被氧化变黑，能够*不变色，并且还具有防潮、防腐、防虫等优点，适用于许多器物装饰。考古工作者在河南安阳殷墟、山东临淄郎家庄一号东周墓、以及湖南长沙马王堆的汉墓中都发现过与金箔有关的制品，足以证明其在我国制作、应用历史之悠久程度。

金箔的贴金工艺是在需要镀金的部位先涂刷一层胶液，然后将金箔用竹钳子等夹起，贴在黏底上，进行适当烘烤。贴金时所用胶液种类很多，包括鱼鳔胶、大蒜液、豆浆黏液、冰糖水等。这种装饰方法在古代镀金装饰中耗金量*低，经济实惠，所以历代器物制作、佛像以及建筑装饰中经常可以看到。

金箔贴金技术在唐、宋瓷中都有发现，元代更是习以为常，例如景德镇御厂发掘出土器的孔雀绿釉金 龙纹砚盒、1954年河北保定窖藏出土的元代蓝釉金 缠枝莲匜（图1），都称得上是现知较早的景德镇金 瓷实例。
 道光时期（1821—1850年）社会动荡。国内外矛盾进一步激化。道光二十年（1840年）爆发了 *，内忧外患不断，随着经济、文化的衰落，景德镇瓷器生产也受到了影响，景德镇的瓷业生产与嘉庆时期相比，烧造规模进一步缩减，无论官窑还是民窑的产量和质量都明显下降。《陶雅》记有：“嘉道而降，画工、 料，直愈趋愈下”。

清道光 松石绿地粉 福寿纹葫芦瓶

道光皇帝素以儉樸著稱，即位之初，首先裁減宮內脂粉費數百萬兩，對於瓷器也力求簡樸，控制費用，但作為宮中生活、陳設用瓷，其制作還是非常嚴格的，其中不乏壹些精美之作。《陶雅》記有道光瓷器 “*精之品，猶自有不可理沒*” 。“大清道光年制”款和“慎德堂制”款的瓷器為皇帝禦用品，工藝制作精細，代表了道光瓷器的制作水平。
道光瓷器承袭乾嘉时期瓷器的艺术遗风,烧造品种和造型*少，纹饰多采用寓意吉庆的图案，绘制技法工笔多于写意，道光时期瓷器有鲜明的时代特色。
一、烧造品种
道光时期瓷器烧造品种有 瓷和颜色釉瓷。 瓷主要有粉 和青花瓷等。粉 是道光 瓷的主流,有珊瑚红地粉 、绿地粉 、黄地粉 、抹* 等,另外还有少量的斗 、五 ,多见于官窑器。

清道光 黄地粉 福寿纹双耳瓶

清道光 粉 仙人献寿方瓶
道光時期青花瓷使用國産料, 早期的青花呈色穩定，色澤亮麗濃豔，晚期呈色淡雅，層次清晰。民窯器青花色調暗淡*浮。淡描青花的制作在道光朝非常流行。青花瓷有青花描金、青花描金墨 、青花粉 、青花鬥 、青花紅 、青花黃 、哥釉青花、青花加紫、青花釉裏紅、冬青地青花、青花堆粉等品種。青花粉 器大量出現。青花堆粉，又稱為“堆粉青花”或“青花加白”。堆粉青花瓷*早始于康熙時期，雍正、乾隆時有燒制，但數量不多，嘉道時期比較盛行。清代康熙时期，御厂开始运用一种新兴金 工艺，把金粉溶于胶水中，然后用绘笔描画瓷器纹饰，俗称“描金”。康熙五十一年(1712)，耶稣教传教士昂特雷科莱(殷弘绪)给奥日神父信件中曾提到景德镇金 的调制方法：“要想上金 ，就将金子磨碎，倒入瓷钵内，使之与水混合直至水底出现一层金为止。平时将其保持干燥，使用时取其一部份，溶于适量的橡胶水里，然后掺入铅粉。金子和铅粉的配比为三十比三。在瓷胎上上金 的方法同上色料的方法一样。”这种使用金粉绘制的金 经低温烘烤，然后用玛瑙棒或石英砂磨擦，能够发出金灿光泽(图9)，达到镀金效果。与以往的金箔贴金相比，描金图案更加细致生动，金粉与器物结合越发紧密，不易脱落。
按照清代御厂金 的装饰特点，我们可以把当时的金 官窑器分为两大类：一类为金 绘画不精的仿金或仿古铜 器；另一类为金 构图细致的描金器。
1、仿金器或仿古铜 器
该类器物是御厂工匠使用金 对器物整体或局部进行金粉涂抹，达到仿纯金器
金粉绘画烘烤后，使用玛瑙棒或石英砂磨擦，发出灿烂光泽。2、描金器
使用金粉调制金 ，然后细笔绘画要比金箔贴金简便灵活许多。绘制者可以根据自己的绘画造诣随心所欲描绘出各种不同纹饰，不仅使器物典雅华贵，而且图案线条流畅，称得上是金 工艺史中的一大进步革新。雍正后期至乾隆中后期的珐琅 、粉 、斗 高峰时期，描金工艺与各类 釉相互搭配，其运用显得更加广泛、突出


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