*招:富有美感。艺术性越强的瓷器越值得收藏。古代的瓷器,特别是官窑瓷器的制作都是不顾成本,三彩瓷器鉴定,追求的艺术效果,因此好的古玩无论从造型、工艺、色彩、图案等各方面都具有****高的艺术审美价值。因此,选择收藏瓷器,首先就是要选在视觉上能给人以较高审美享受的。从另外一方面说,收藏****基本的就是要带给人精神上的审美愉悦感。如果非常喜欢一件瓷器,哪怕不是*的古玩,能带给人很高的审美愉悦,也是一件美事。这样的收藏能让自己获得快乐。抱着这样的心态去学习收藏,会让学习的过程更轻松和自在。
第二招:随身携带放大10倍的放大镜,看瓷器表面的“气泡”。如果“气泡”完全大小均匀,则是现代的电窑和煤气窑烧制的。而*的用柴窑烧制的古瓷器表面应该有大小不等的气泡,还会出现颗粒非常大的“*泡”,这是由于年代久远的瓷器本身的物理变化,无法仿的。要注意的是,用放大镜看的时候,是看瓷器表面“青花”花纹,在有颜色的衬托下,能看得比较明显。
第三招:用手指弹器皿,听其声。此招适用于大盘子、大碗之类的较大体型的瓷器。一只手悬空托住瓷器底部,另一只手用手指轻弹瓷器边缘。若是好的古瓷器,你将听到如钟声一般悠远悦耳的声音,而且余音袅袅,回旋声将持续很久,非一般瓷器可比。
学习是重要部分,首先从器型的判断可以否定一个瓷器,了解器型的知识是很重要的,比如一个器型创烧到截止的年代,器型的演变等等。
陶瓷鉴定的方法很多,比如看器型、辨胎釉、论纹饰,了解历史背景等途径,但对初学者来说,不管是看器型还是翻书,掌握起来都不太容易,那么突*口是什么呢?我们不妨从底足着手。
底足中的“乳突”、“旋痕”、“棕眼”、“窑红”、“垫烧痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窑砂”等都是古瓷所留下的明显的年代痕迹。
“乳突”为底足中心隆起如*突起。元代“乳突”明显,明早期“乳突”也较大,洪武中期渐小,永乐、宣德有细小“乳突”,海口瓷器鉴定,虽然成化弘治、正德“乳突”较少见,但到嘉靖万历时又出现,一直到崇祯才消失,这就是说“乳突”是明及明前古瓷的特征之一。
“旋痕”在明末清初较为明显,而明初时底足外壁往往有重刀斜削痕;宋时底足内壁也有旋转半圈的刀削痕,致使中间隆起一脊梁。而在明正德时底足处往往有*状的田螺纹。
“沾窑砂”,由于过去特定的烧窑工艺,往往盘碗底足沾有较粗的窑砂,如磁州窑碗底足就沾有较粗的窑砂,乾隆官窑青花瓷器鉴定,明清时不少盘碗等瓷器足内也沾有窑砂。
“窑红”,明前由于胎土中含铁量高,加温时露胎处氧化成砖红,甚至羊肝色。明时已较淡,但明宣德时还常见火石红斑。直到清早期仍可见到火石红。
“敲底”,见于道光时钧红,由于其釉肥厚,流到底足处烧后与所垫物粘连在一起。为使其分开,只好人工敲开,造成底足如狗咬一般。但尽管如此,由于年代较长,所敲处一般胎色变深,且手感平滑。
明代永乐、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永乐时期白釉****负盛名,釉质肥厚,润如堆脂,纯白似玉,釉面光净晶莹;胎色纯白,胎质细腻,并且有厚薄不均现象。如在强光下可以看到胎釉呈一种粉红、肉红或虾红色的倾向。这一特征,是其它瓷器中所没有的。
明代宣德年间,与明永乐年间时间虽近,但瓷胎釉色却迥然不同。同一器皿,永乐胎厚,宣德胎薄。宣德时大件琢器底部多无釉,乾隆官窑瓷器鉴定,露胎处常有红色点,俗称“火石红斑”,还有铁锈斑点。清康熙、雍正时的仿宣德瓷器则无此特征。
胎色细白,胎质纯净,细腻坚硬,与各朝代的同一器皿相比,它的胎体****重。此外,这一时期的同一件器,往往施两种白釉,器内、口缘、器外底施粉白釉,其釉较稀薄,往往见有小缩釉现象;底部还现有坯胎中旋纹痕迹。器身施亮青釉,其釉莹润光亮,胎釉结合****坚密。一件器皿施两种釉,是清代康熙年间生产的瓷器的特点。
各个时代、各个窑口的瓷器都带有它们自身不同的DNA,这些不同点在器物的露胎处——底足往往有许多表现。
在它们做胚、垫烧、出窑的时候就由于胚土原料的配比不同,显示或红、或灰、或白的胎色;
修足时因各代工艺方法有异,就产生的乳丁、同心圆、旋挖痕的不同状况;
装窑时由于垫并或垫沙,器底也留下不同痕迹;
入窑后又由于胎土含铁元素随水汽外泄使露胎处显示桔黄、桔红的窑红色;
试找出一些有特征的器底进行学习,以****鉴瓷能力。
当然了,瓷器鉴定还是需要****机构来判定,武汉九添艺术品有限公司是一家位于武汉市硚口区建材装饰艺术商圈的大型艺术品交易交流的企业,注册资本200万。武汉九添艺术品有限公司秉承“立足于诚信、进步于*”的发展宗旨,以从事:结合互联网 艺术品在线销售、联合国内外拍卖公司进行艺术品委托拍卖、联袂各大典当*行开展收购置换等业务、携手各地博览会组委进行展览销售、凭借综合*媒体与机构提供的宣传策划服务,在全国众多*学者支持下开展鉴定、评估、*、定制等一系列****化经营服务。