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古彩：又名硬彩，为别于清代粉彩，一般称明代五彩和清代康熙五彩为古彩。五彩，是以红、黄、绿、蓝、紫等各种带玻璃质的彩料，按图案纹饰需要施于釉上，在瓷胎上用生料、钒红勾线，用单线平涂的方法，古董鉴定拍卖， 再在“彩炉”(在800-900 度之间烧成）二次焙烧而成的一种古彩。由于它红绿分明，层次较少，彩色鲜明透彻，故称硬彩。

　　新彩包括贴花、绘画、刷花、喷花、印花、薄膜移花、描金加彩、套色印金、腐蚀金彩和各色电光彩等。其特色是色彩丰富，装饰多样，毛坯造型秀丽，花纹生动，格调新颖。先用五彩颜料在白瓷表层绘以各式画面或图案，再入彩炉烘烤，这种瓷器，称新彩瓷。新彩瓷，系清末民初逐步发展起来的一个新品种。

　　一、来历的区别

　　古彩是一种传统瓷器釉上古老的装饰方法，古彩起源于明代，成熟于清代。它作为一种传统陶瓷艺术，在长期运用和发展中，逐渐形成了自身特有的风格特点。古彩，又称“五彩”、“大明五彩”、“康熙彩”、“硬彩”等，是我国陶瓷装饰艺术中一门的传统装饰，由于它具有*的风格特点，深湛的艺术造诣，古董鉴定直接收购，丰富的艺术语言，历来为国内外陶瓷鉴赏家和收藏家推崇和收藏，是中国文化和世界文化的重要组成部分。而新彩原名叫洋彩，解放以前新彩所用的色料和表现技法都由外国输入，描绘的纹样也模仿西方，古董鉴定****鉴定，作品粗糙，技术不高，解放后，经过一系列的革新和研究，现在我国不仅能自己生产各种颜料而且在表现技法上，吸收我国绘画的没骨画法、工笔画法及写意画法，所谓洋彩已经失去了它的涵义，因此叫做新彩。

弘治时期****的品种是黄釉，换句话说，弘治的黄釉瓷器是明代****的品种之一。其*娇嫩如鸡油一般，人称"鸡油黄"。器型主要有盘、碗、尊等。

　公元1488年，宪宗的第三个儿子朱佑樘18岁时继位，年号弘治，在位18年。

　弘治朝瓷器在造型、纹饰风格与成化比较接近，素有“成弘”不分之说，稍有变化的是弘治的琢器器型种类比成化较为丰富，出现兽耳瓶、葫芦瓶等新器，造型敦厚，不及成化器精巧。像成化那样薄胎小件器物已大为减少，工艺也不如成化讲究。但弘治官窑的杰出代表——黄釉和黄釉青花器，堪称明代瓷器中****名的颜色釉品种。

我国传统低温黄釉是一种以氧化铁为着色剂，以氧化铅为助熔剂的颜色釉。从汉代始历代多有烧造，但明代以前的低温黄釉均施于陶胎上，且色调多为黄褐色或深*。明代景德镇生产的低温黄釉瓷器则为瓷胎上挂釉，明代****早烧造的黄釉瓷器是宣德朝，宣德黄釉施釉厚，因而有橘皮纹状，到弘治时低温黄釉的生产达到了历史的****水平，黄釉颜色较宣德、成化时鲜亮、娇嫩，如鸡油色。故又有“鸡油黄”、“娇黄”之称。因制作工艺是用浇釉法烧成，又名“浇黄”。弘治黄釉多施于盘、碗上，圈足较宣德、成化矮，并且向底 器收，胎釉交汇处往往有一丝较为浅淡的火石红，另外盘、碗底心多呈不规则的凹陷状，据冯先铭先生考证，弘治黄釉与后世仿品还有一个明显区别，那就是弘治黄釉六字款“治”字的三点水旁明显低于“台”字。

　瓷器发展到了明中期，可以说已经到了登峰造****的地步，单色釉的各种难关已被*，上海古董鉴定，预示着瓷器生产*****阶段的来临，特别是永乐甜白和弘治黄釉的烧造成功，****大丰富了瓷器的美学语言，拓展了多层次的审美途径，当身心疲惫之时，能捧起永乐白、弘治黄 ， 视觉上定会突地着了魔一般，久久凝视，赏心悦目，俗念顿收，令人“忘乎所以、美若*、不忍释手”。