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零零星星的中国瓷器早在9世纪下半叶就已经随着“丝绸之路”输往世界各地了，然而直到15世纪，依然只有少量的中国瓷器运抵欧洲，这些珍贵的艺术品大多被陈列在*们的宫殿内。现存欧洲****早有年代标识的瓷器，是现藏于德国卡赛尔（Keisel）郎德博物馆的一件青瓷碗，其上绘有卡泽伦博格伯爵（1435－1455）的纹章图案，应当是当时明朝外销瓷中的来样订制款。这件青瓷碗几百年来一直是黑森家族的传家宝，由此可以看出中国瓷器在欧洲人心中的地位——无利蛰伏，有利起早，如此炙手可热的市场自然也刺激了欧洲大量能工巧匠的尝试，终于在1575年的佛罗伦萨，中国瓷器收藏家弗朗西斯科一世?德?美第奇作为欧洲人头次在低温下烧制出了一种软质瓷，无前期费用古董鉴定交易，吹响了欧洲瓷器工业发展的号角。后人为纪念这位大公，将这种瓷器称为“美第奇瓷”——然而这些手工品实际上人工合成的粘土和毛玻璃制作，并非*的瓷器，古董鉴定无前期费用，现存的60余件成品也大多有瑕疵，更不可能拥有瓷器的那种半透明的效果，所以也并未让瓷器走上欧洲“本土化”的道路。约四分之一个世纪之后的明朝万历三十二年（1604年），有“海上马车夫”之称的荷兰人截获了一艘满载中国青花瓷的葡萄牙商船“克拉克号”，船上的瓷器一运抵欧洲便遭各国王公贵胄争相套购，以至于这类青花瓷甚至得到了一个专门的名称：“克拉克瓷”。中国瓷器在欧洲，已不仅仅是“洛阳纸贵”四个字可以形容得了了。

中国陶瓷是为了人的生活实用和生活装饰的需要而生产的。工匠制作时必然受到自然条件、风俗习惯、文化传统的制约。陶瓷一直在不断地发展，在陶艺上广泛吸收各国文化和工艺技艺，加以消化和*生产出许多新颖活泼、富有时代精神的作品。中国地域辽阔，由于各地瓷土原料、燃料、工艺传统、文化教育、风俗习惯的差异生产的陶瓷有不同的艺术风格，形成独自的瓷窑体系。一万年来，窑火不间断。这是由于陶艺又扎根于民间，贴近人民的生活，因此它能一代一代继承下去。每一代都在总结*代工艺成就的基础上向前发展，根据新时代的需求*。无论社会动荡，*灾害或改朝换代，都只能使它受到暂时的影响而不能阻挡它健康地向前发展。 瓷器上手，一般就是几分钟时间；而读懂一件古瓷器，上海古董鉴定，则需要几个月甚至几年时间。 俗话说，书读百遍其义自现；读书需用意，一字值千金； 当我们看到一件古瓷器时，观念是：这件瓷器是真还是假？当确认是真古瓷后，鉴定古董快速*，才根据其造型、纹饰和工艺确定其生产朝代、窑口和器物类别及名称。可以说，这一过程就是“上手”的全过程。

但是要读懂，就还需要较长时间对它进行反复地详细解析。要把瓷器身上所有的细微信息提取成“若干个为什么”，再逐一进行清晰地回答。例如： 这件瓷器是真的吗？为什么？同样，这件瓷器是*吗？为什么？瓷器身上的釉面光泽是古瓷器所具有的吗?是否是人为处理过的？是用什么东西、用什么方法处理的？我自己对这些处理方法和效果是很清楚呢，还是听别人说的？瓷器上的污垢、土碱、结晶，古旧颜*点、工艺缺点等等、是自然天成的呢，还是人为故意做的？自然天成的特征是怎样的？人工做的特征与自然形成的特征其区别在哪里？

釉汁的浓度、釉色、釉的质量、釉层的厚薄、亮度、釉斑、开片纹、釉内的釉泡变化、釉面*损的釉泡、施釉方法、釉面整体手感、眼感； 胎体的厚薄、胎土的质量、颜色、制坯工艺、镟挖手法，镶接、附件粘贴、修坯方式、胎体装饰纹的制作、整体造型； 绘画的色料运用、绘画的运笔方法，线条的勾画方式，颜色浓淡的变化、画风和时代气息、整体布局；支烧钉痕、圈足的形态；口部、颈部、肩部、腹部、胫部、附件的工艺特点等等……

*之所见的所有细微信息都要提出“是真的还是*？为什么？”，并得到清晰*后，才算读懂了一件瓷器。 凡是不能清楚回答“为什么”的鉴定语言，都是不认真的敷衍之词。例如：鉴定家说：“这件瓷器是仿品”！持宝者说：“为什么呢”？鉴定家说：“因为造型不对”。持宝者心想：“造型就只有鉴定家熟悉的那种才是对的？他不熟悉的就不对吗？”但持宝者不好再说什么了，只有惴惴不安，揣着疑惑回家了。

同样的敷衍之词有釉色不对，彩料不对，画工较差、不流畅，釉色不对，釉面太亮、贼光；后仿，人工做旧，药水浸泡了的，化学药剂处理的、酸咬的，制作水平不高等等…… ……客：为什么呢？主：无言，不再详解了。

有一定基础的人遇到问题尽可能不要一开始向别人索取*，一定要让自己解析出一个*。然后平时多听、多看、多读、多研究的基础上进行印证。