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中国陶瓷是为了人的生活实用和生活装饰的需要而生产的。工匠制作时必然受到自然条件、风俗习惯、文化传统的制约。陶瓷一直在不断地发展，在陶艺上广泛吸收各国文化和工艺技艺，加以消化和*生产出许多新颖活泼、富有时代精神的作品。中国地域辽阔，由于各地瓷土原料、燃料、工艺传统、文化教育、风俗习惯的差异生产的陶瓷有不同的艺术风格，形成独自的瓷窑体系。一万年来，窑火不间断。这是由于陶艺又扎根于民间，贴近人民的生活，因此它能一代一代继承下去。每一代都在总结*代工艺成就的基础上向前发展，根据新时代的需求*。无论社会动荡，*灾害或改朝换代，古玩收购，都只能使它受到暂时的影响而不能阻挡它健康地向前发展。 瓷器上手，一般就是几分钟时间；而读懂一件古瓷器，则需要几个月甚至几年时间。 俗话说，全国古玩收购，书读百遍其义自现；读书需用意，一字值千金； 当我们看到一件古瓷器时，观念是：这件瓷器是真还是假？当确认是真古瓷后，才根据其造型、纹饰和工艺确定其生产朝代、窑口和器物类别及名称。可以说，这一过程就是“上手”的全过程。

但是要读懂，就还需要较长时间对它进行反复地详细解析。要把瓷器身上所有的细微信息提取成“若干个为什么”，再逐一进行清晰地回答。例如： 这件瓷器是真的吗？为什么？同样，这件瓷器是*吗？为什么？瓷器身上的釉面光泽是古瓷器所具有的吗?是否是人为处理过的？是用什么东西、用什么方法处理的？我自己对这些处理方法和效果是很清楚呢，还是听别人说的？瓷器上的污垢、土碱、结晶，古旧颜*点、工艺缺点等等、是自然天成的呢，还是人为故意做的？自然天成的特征是怎样的？人工做的特征与自然形成的特征其区别在哪里？

釉汁的浓度、釉色、釉的质量、釉层的厚薄、亮度、釉斑、开片纹、釉内的釉泡变化、釉面*损的釉泡、施釉方法、釉面整体手感、眼感； 胎体的厚薄、胎土的质量、颜色、制坯工艺、镟挖手法，镶接、附件粘贴、修坯方式、胎体装饰纹的制作、整体造型； 绘画的色料运用、绘画的运笔方法，线条的勾画方式，颜色浓淡的变化、画风和时代气息、整体布局；支烧钉痕、圈足的形态；口部、颈部、肩部、腹部、胫部、附件的工艺特点等等……

*之所见的所有细微信息都要提出“是真的还是*？为什么？”，并得到清晰*后，才算读懂了一件瓷器。 凡是不能清楚回答“为什么”的鉴定语言，都是不认真的敷衍之词。例如：鉴定家说：“这件瓷器是仿品”！持宝者说：“为什么呢”？鉴定家说：“因为造型不对”。持宝者心想：“造型就只有鉴定家熟悉的那种才是对的？他不熟悉的就不对吗？”但持宝者不好再说什么了，只有惴惴不安，古玩收购信息，揣着疑惑回家了。

同样的敷衍之词有釉色不对，彩料不对，画工较差、不流畅，釉色不对，釉面太亮、贼光；后仿，人工做旧，药水浸泡了的，化学药剂处理的、酸咬的，制作水平不高等等…… ……客：为什么呢？主：无言，不再详解了。

有一定基础的人遇到问题尽可能不要一开始向别人索取*，一定要让自己解析出一个*。然后平时多听、多看、多读、多研究的基础上进行印证。

康熙时期瓷器鉴定要领

1、器形敦重古拙，新创器形繁多。琢器的颈部，较其它时期细长，圆器以墩式为主。

2、胎坚质细，缜密似玉，修胎规整，普遍有厚重感。

3、釉面光滑细腻，胎釉结合紧密，釉面有早期的青白演变为中期的粉白与浆白色。中期以后至雍正时期又变化为硬亮青釉。

4、青花使用国产珠明料，青花色调翠兰色为主，均有色调深沉，紧贴胎骨的特点。

5、五彩与其它彩器，早期色彩浓重、艳丽，中期渐淡，晚期色调柔和。

6、早期器物口部常涂酱黄釉，一般器口均施一层含粉质的白釉，给人以加厚口沿凸出的感觉。

7、五彩是由红、黄、兰、绿、紫等五个颜色组成。明代五彩是由红、黄、绿、紫四种釉上彩和釉下青花组成。以釉上的兰彩，古董古玩收购那家好，代替釉下青花。还有红、黄、绿、兰、黑组成。康熙时五彩有的增加了金彩，使画面富丽堂皇。

8、这时三彩器较为盛行，有黄地三彩、绿地三彩、紫地三彩、墨地三彩、酱白地三彩、虎皮三彩。此时还有釉下三彩，即由青花、釉里红和豆青三种釉下的色彩组成，它是康熙时期一种特殊品种。康熙抹红，其色为正朱，鲜艳夺目，其官窑彩碗为****好。釉里红亦为*。

9、康熙后期，出现了郎窑红，器物口沿有“灯草口”是从明代永乐时期出现的。

10、康熙*绘人物，多用兰笔勾出面目，甚为耐久，美人两颊又往往晕以淡赫。人物衣裙****为生动，树则老干锉费槎榧，花则风枝婀娜。画松为茄色之干，墨色之针，渲以硬绿，给人以浓翠欲滴的感觉。

11、图案纹饰时代感较强，其画意、笔法、布局、施彩工艺等均有特定的时代韵律。题材为历史典故、人物故事，还有渔家乐、耕织图、渔、樵、耕、读等。此外，还有草虫、花鸟、云龙、山水、八仙人、八仙庆寿、八宝、博古、缠枝花卉、楼台殿阁、合合二仙、三星人等。

12、器足，有平足、宽厚圈足、双圈底、二层台底、拱壁底、圈足。

13、康熙时有一种双底大盘，足底有两个圈，在两圈之间，有个深槽，这种双底大盘，比较典型。还有这时的笔筒特点是上下两部分粗些，中腰较细，底面有一圈无釉。

14、康熙宫窑款以书写为主，大多写在器底部，有少数写在器身上，一般为“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窑器物一般无款，有的器物仅有青花双圈或一秋叶、盘肠等。