中国陶瓷是为了人的生活实用和生活装饰的需要而生产的。工匠制作时必然受到自然条件、风俗习惯、文化传统的制约。陶瓷一直在不断地发展,在陶艺上广泛吸收各国文化和工艺技艺,加以消化和*生产出许多新颖活泼、富有时代精神的作品。中国地域辽阔,由于各地瓷土原料、燃料、工艺传统、文化教育、风俗习惯的差异生产的陶瓷有不同的艺术风格,形成独自的瓷窑体系。一万年来,窑火不间断。这是由于陶艺又扎根于民间,贴近人民的生活,因此它能一代一代继承下去。每一代都在总结*代工艺成就的基础上向前发展,根据新时代的需求*。无论社会动荡,*灾害或改朝换代,古玩收购,都只能使它受到暂时的影响而不能阻挡它健康地向前发展。 瓷器上手,一般就是几分钟时间;而读懂一件古瓷器,则需要几个月甚至几年时间。 俗话说,全国古玩收购,书读百遍其义自现;读书需用意,一字值千金; 当我们看到一件古瓷器时,观念是:这件瓷器是真还是假?当确认是真古瓷后,才根据其造型、纹饰和工艺确定其生产朝代、窑口和器物类别及名称。可以说,这一过程就是“上手”的全过程。
但是要读懂,就还需要较长时间对它进行反复地详细解析。要把瓷器身上所有的细微信息提取成“若干个为什么”,再逐一进行清晰地回答。例如: 这件瓷器是真的吗?为什么?同样,这件瓷器是*吗?为什么?瓷器身上的釉面光泽是古瓷器所具有的吗?是否是人为处理过的?是用什么东西、用什么方法处理的?我自己对这些处理方法和效果是很清楚呢,还是听别人说的?瓷器上的污垢、土碱、结晶,古旧颜*点、工艺缺点等等、是自然天成的呢,还是人为故意做的?自然天成的特征是怎样的?人工做的特征与自然形成的特征其区别在哪里?
釉汁的浓度、釉色、釉的质量、釉层的厚薄、亮度、釉斑、开片纹、釉内的釉泡变化、釉面*损的釉泡、施釉方法、釉面整体手感、眼感; 胎体的厚薄、胎土的质量、颜色、制坯工艺、镟挖手法,镶接、附件粘贴、修坯方式、胎体装饰纹的制作、整体造型; 绘画的色料运用、绘画的运笔方法,线条的勾画方式,颜色浓淡的变化、画风和时代气息、整体布局;支烧钉痕、圈足的形态;口部、颈部、肩部、腹部、胫部、附件的工艺特点等等……
*之所见的所有细微信息都要提出“是真的还是*?为什么?”,并得到清晰*后,才算读懂了一件瓷器。 凡是不能清楚回答“为什么”的鉴定语言,都是不认真的敷衍之词。例如:鉴定家说:“这件瓷器是仿品”!持宝者说:“为什么呢”?鉴定家说:“因为造型不对”。持宝者心想:“造型就只有鉴定家熟悉的那种才是对的?他不熟悉的就不对吗?”但持宝者不好再说什么了,只有惴惴不安,古玩收购信息,揣着疑惑回家了。
同样的敷衍之词有釉色不对,彩料不对,画工较差、不流畅,釉色不对,釉面太亮、贼光;后仿,人工做旧,药水浸泡了的,化学药剂处理的、酸咬的,制作水平不高等等…… ……客:为什么呢?主:无言,不再详解了。
有一定基础的人遇到问题尽可能不要一开始向别人索取*,一定要让自己解析出一个*。然后平时多听、多看、多读、多研究的基础上进行印证。
康熙时期瓷器鉴定要领
1、器形敦重古拙,新创器形繁多。琢器的颈部,较其它时期细长,圆器以墩式为主。
2、胎坚质细,缜密似玉,修胎规整,普遍有厚重感。
3、釉面光滑细腻,胎釉结合紧密,釉面有早期的青白演变为中期的粉白与浆白色。中期以后至雍正时期又变化为硬亮青釉。
4、青花使用国产珠明料,青花色调翠兰色为主,均有色调深沉,紧贴胎骨的特点。
5、五彩与其它彩器,早期色彩浓重、艳丽,中期渐淡,晚期色调柔和。
6、早期器物口部常涂酱黄釉,一般器口均施一层含粉质的白釉,给人以加厚口沿凸出的感觉。
7、五彩是由红、黄、兰、绿、紫等五个颜色组成。明代五彩是由红、黄、绿、紫四种釉上彩和釉下青花组成。以釉上的兰彩,古董古玩收购那家好,代替釉下青花。还有红、黄、绿、兰、黑组成。康熙时五彩有的增加了金彩,使画面富丽堂皇。
8、这时三彩器较为盛行,有黄地三彩、绿地三彩、紫地三彩、墨地三彩、酱白地三彩、虎皮三彩。此时还有釉下三彩,即由青花、釉里红和豆青三种釉下的色彩组成,它是康熙时期一种特殊品种。康熙抹红,其色为正朱,鲜艳夺目,其官窑彩碗为****好。釉里红亦为*。
9、康熙后期,出现了郎窑红,器物口沿有“灯草口”是从明代永乐时期出现的。
10、康熙*绘人物,多用兰笔勾出面目,甚为耐久,美人两颊又往往晕以淡赫。人物衣裙****为生动,树则老干锉费槎榧,花则风枝婀娜。画松为茄色之干,墨色之针,渲以硬绿,给人以浓翠欲滴的感觉。
11、图案纹饰时代感较强,其画意、笔法、布局、施彩工艺等均有特定的时代韵律。题材为历史典故、人物故事,还有渔家乐、耕织图、渔、樵、耕、读等。此外,还有草虫、花鸟、云龙、山水、八仙人、八仙庆寿、八宝、博古、缠枝花卉、楼台殿阁、合合二仙、三星人等。
12、器足,有平足、宽厚圈足、双圈底、二层台底、拱壁底、圈足。
13、康熙时有一种双底大盘,足底有两个圈,在两圈之间,有个深槽,这种双底大盘,比较典型。还有这时的笔筒特点是上下两部分粗些,中腰较细,底面有一圈无釉。
14、康熙宫窑款以书写为主,大多写在器底部,有少数写在器身上,一般为“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窑器物一般无款,有的器物仅有青花双圈或一秋叶、盘肠等。