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泥塑造型的风格（二）

抽象雕塑则多见于雕塑创作之中。它是指艺术形象大幅度偏离或完全抛弃自然对象外观的艺术，抽象雕塑艺术是艺术家情绪或者感

觉的映视。在生活中抽象雕塑常见于城市雕塑、园林小品和架上创作等方面。抽象雕塑较之写实雕塑更为含蓄和委婉，它利用形体在空间中的变化向人们传达着特殊的情感。它对于人们的内心来说是含蓄的，但又是令人难以割舍的，它略带着润物细无声的感觉，它有一种让人发自本能的去用心灵感受和体会它的魅力。

   不管泥塑的造型风格是抽象的还是写实的都是为了充分的表现对象的特征，更充分地表达作者的内心情感和感受，作者在表现对象时可以根据自己的需要来选择用什么样的造型风格。

   另外，近几年还出现了另外一种雕塑风格的新提法，那就是写意雕塑，写意雕塑是把中国国画的写意性因素融合到雕塑造型之中，让作品呈现给人的是一种隐约、委婉而又富有诗意的情境，这种类型的作品要求作者要有很深厚的文化底蕴和艺术修养同时还要有很强的艺术感受能力！这种风格的作品的艺术表现力也是很有力度的，吴为山先生的很多作品足以说明这一点。譬如《南京纪念馆群雕》、《墨魂黄宾虹》、《行吟中的林散之》、《齐白石像》、《弘一法师》等等。

玻璃钢雕塑在设计阶段要考虑什么？

济南汉图玻璃钢雕塑的制作是项复杂的工作，就光设计要考虑的方面就有很多，具体要考虑哪些呢？很多新手都无从下手，鉴于这样，笔者就通过本文的机会跟大家说下自己的一些看法吧。

南京先登雕塑有限公司的相关人员告诉大家，考虑的地方应该有这么几个方面：

1、根据需求，选用材料与工艺；

2、形状的考虑，是圆弧状还是流线型？

3、纹理要怎么个表现？

笔者要说的就是这些了，补充你的观点，另外，要咨询济南汉图铸铜雕塑等方面的也可联系我们。

泥塑造型的基本要求（二）

当然这些要求只不过是笼统的概述。在具体的泥塑教学中还是要由学生自己慢慢去体会，慢慢去积累前人的经验，在遵循雕塑基本的造型规律之外慢慢去探索和发掘适合自己的表达方式和表现语言。就拿泥塑*来说吧！泥塑*是泥塑教学中的****基本的****常见的造型训练，也是很重要的训练。很多学生在做*时，只是一味地拼凑，把头、胸、四肢等*各部位一部分一部分地去塑造，到头来*做的死板僵硬，各部分缺乏联系，整体关系不协调，没有一点生气。那我们应该如何去做*呢？****雕塑家滑田友先生把整体与基本形体的关系比喻为“穿糖葫芦”的关系，也就是要把*的头、颈、胸、*、四肢依照*的动态线给贯穿起来，让各个部分的关系协调。鲁迅美院雕塑系赵大钧老师也曾说过：“穿插座落”，的确如此，*也就由几大块构成，如何能让这几大块关系协调、处理手法整体统一，也就成了我们平时训练的*。解决问题的时候我们要会抓关键，做*的时候也一样，记得石村*在教我们做*时曾说过：*的这几大块，除了四肢外****灵活的部位有两处：一是脖子，再一个是腰，只要把脖子和腰的扭转关系、穿插关系把握好了，那整个*的动势把握起来就容易得多了。

  在泥塑造型时我们要把握好整体关系，既要做到形体比例准确更要能通过泥塑造型来表达作者对模特的*感受。要让雕塑作品成为表达作者内心情感的物质载体。至于泥塑的创作造型并没有什么特殊的要求，这个可以在学习和创作的过程中不断地去探索、挖掘和*。

   当前，雕塑艺术蓬勃发展，学习泥塑的人也来越多，我把在泥塑教学中的涉及到造型方面的几个问题略加梳理，希望能对大家有所帮助，若文章有不妥之处敬请各位同仁批评指正！