魏启后先生谈艺录:摹帖
手势包括离开纸以后有一段儿是绕大圈子,俗字和不俗的字也包括这么一个东西。如果是俗字,是这么写,写完一个笔划接着能回来。所以俗字你看,我给你写个俗的手法,写个“天”……人家不俗的字是推出来绕个大圈子回来,若即若离。就像跟水面的接触,有细丝的地方,两个衔接的地方没离开水面;没细丝的地方少许离开水面,水面上的盘旋连绵不断。
所以用“行云流水”来形容,水不停老是在走,遇到阻力绕过去也还是在走;云也是这样,走得再慢也是在走,云没有固定的时候,老是在走。这么简单的一些事情,你如果:一是强调,二是再批评那个反面的,就得罪人了
魏启后先生谈艺录:摹帖(
这里头要是画它的路线图,空中还有动作,笔尖怎么拨弄,就得看《阴符经》。刻本看不出来,就是拨弄笔尖的问题。你看那些方法是自然产生的,但学的时候得单独练,为什么单独练呢?就是解决方法,方法是多种的。比如《阴符经》“我”字的戈法,这三种写法都单独练了以后,今后不论什么情况,都能游刃有余。
这三个“我”字这个戈法就是三个手法。我写那个“笔成塚墨成池”,****个“成”写的比较正规,是这么绕着点的,第二个“成”就比较放了,这个点接近那个,这个变化就应该是这样。有的人理解错了,就是写两个“春”字,先写个带草字头的,再写个正宗的,这叫晚清陋习。有人会非常受不了,有些人靠晚清起家。你说晚清陋习,但是你没有这种反对什么的意识,你追求什么就不明确。
魏启后化裁米体,存其神韵,得其趣,通其势,饶具新理意态。不过,由于对“字势”、“手势”的过于耽迷,较之米书,魏启后书法的线条过于直白、筒单,缺乏丰富的内在变化和层次感,这是取法汉简在线条上无法避免的弊端,此可谓魏启后书法之失。
魏启后则以汉简、章草直接米元章。其源则同,其流则异。因而,其书精神飞动处,各搜其兼,魏书则如仙人啸树。