清代晚期至-早期，在景德镇出现了一种釉上彩绘瓷——浅绛彩瓷，其面目一新，品类齐全，粗细兼备，*不菲，风行全国达半个多世纪。事过一百多年的20世纪70——80年代，国内wenwu商店大量存有此类瓷器，被统称为“大路货”。当时，各级博物馆拒其于门外，民间收藏亦少之又少。“大路货”终成“积压货”，wenwu店只得按类、按规格成百上千的以“统货”低价外销或内销。经过20多年，“大路货”终于日渐稀少。以至今日，当人们重新开始研究、收藏、欣赏浅绛彩瓷时，它早已因物稀而身价百倍了。

道光20年(1840年)，****次压片*爆发，****后以中国的的失败而告终，割地赔偿至使百姓贫困交加。进入咸丰期，外扰内患有增无减，英法联军在中国发动第二次压片*，占领北京、火烧圆明园，连皇帝也抱头逃出了京城。****后，再次割地赔偿，百姓处于水深火热之中，各地纷纷揭竿而起。洪秀全*的太平天国运动，上海的小刀会起义，广东的洪兵起义，贵州的苗民起义，云南的*起义等，席卷大半个中国。其时，*枉法朝纲崩坏，黎民百姓苦不堪言，大清王朝风雨交加摇摇欲坠。

“咸丰3年(1853年)2月，太平军50万将士在洪秀全指挥下，攻入江西九江、湖口、彭泽等地，于3月19日占领南京，建立了政权。”。“咸丰5年——咸丰6年(1855年11月至1856年4月)，在不到半年的时间内，太平军攻占了江西的八个fu、五十几个州县”。

“太平天国是一个农民政权……。他们将皇帝、孔子等统统视为‘老*鬼’，把他们作为-对象，加以-和打击”。“在太平天国的法律中，视清朝咸丰皇帝是‘老妖’，是‘妖’的总头目。清朝大小官吏是‘妖’，地主豪绅也是‘妖’，‘妖’是太平天国的*打击对象，规定‘迂妖必诛’，藏妖者与妖同罪”。在太平军攻下景德镇后，于咸丰5年(1855年)一把火将御窑厂烧了个精光，厂里的库存瓷样也因而散失，官员、画师、工匠人等或作为“妖”被杀，或侥幸逃脱，全作猢狲散尽。太平军在景德镇前后长达7年之久。这段时间里，原御窑厂的画师们倘能避过杀身之祸，却不得不还要面对生计之困，于是在*暂时平息之后，仍需重操画笔，以画瓷谋生。此时画什么呢?青花、粉彩费工费料，成本高且不一定有销路，处于*环境之中自然是行不通的。他们只有选择省工省料，依仗画技去打开市场的浅绛彩瓷，这样，一些生活必须的日用粗瓷(如锅、碗、盆、盘之类)成为shou选，画上几笔浅绛彩，署上自己的名字，择价而沽。

咸丰5年(1855年)御窑厂画师程门与次子程荣合作画的浅绛彩“山水人物花耳扁壶”(现藏安徽省黟县wenwu管理所)便是一例。在上述300余件器物中，咸丰朝所画浅绛彩瓷只有两件。这是****早一件，也是程门画浅绛瓷已知****早的一件实例。另一件是张子祥(张熊)在咸丰6年(1856年)所画的《四清图》瓷板画。是否可以这样说，稀少的咸丰朝浅绛瓷正是原御窑厂画师们在生活重迫下的一种艰辛尝试，但在客观上却是一个新艺术品种繁盛的开端。

同治5年(1866年)，太平军失败后，清*u军机大臣李鸿章筹措13万两银子，在原御窑厂旧址重建72间堂舍，恢复了御窑厂。同治7年(1868年)，御窑厂重建后，即为同治皇帝的婚礼烧瓷。但同治婚后两年(1874年)便去世了，时年19岁，在位13年。

虽然同治时期-相对稳定，但*烧瓷却很少，新御窑厂亦家底全无，画师们只好以画浅绛瓷维持生活。如程门(字松生)、金浩(字品卿)、王廷佐(字少维)、王凤池(字丹臣)、周子善、汪藩(字介眉)、俞子明(字静山)、吴少萍、程言(次笠)等，此时他们都有作品出现，且均绘于同治元年至同治13年之间。有趣的是在同治5年至9年，却难觅其作品的踪影，也许当时他们正忙于重建御窑厂和为同治婚礼绘瓷吧。同治朝画浅绛瓷的作者，除御窑厂那批画师外，少见-画者。应该说，浅绛瓷在同治时还正处于兴起的阶段。兴起的带头人便是御窑厂以程门为shou的画师们。进入光绪期，浅绛彩瓷大放异彩。作者、作品非常之多，粗、细兼备。可以肯定的说，绝大多数的浅绛彩瓷都是在光绪时期生产的。光绪一朝34年中，大体可以看出画师们的更替关系。

1925年后，基本上没有画浅绛瓷的了。宣统至-初期，由于时代的变迁、市场的变化等，以及-瓷业的兴起，大批浅绛瓷画师都改画粉彩瓷了。因为粉彩瓷比浅绛瓷的画面要鲜亮得多，色彩也要丰富得多;而早期的浅绛瓷经过十几年、几十年的使用后，大都会脱色、掉彩，失去原有的风采，所以市场渐渐又重新青睐粉彩瓷了。浅绛瓷终于退出了自己的历史舞台。　　从这些资料来看，****件浅绛瓷出现于咸丰5年(1855)，****后一件出现在-14年(1925)，因此，浅绛瓷在中国至少历经70年。