黑。远山眉黛，浩瀚夜空。运墨而五色生。

黑色，中国的正统色之一。东汉许慎《说文解字》“黑，火所熏之色也。”中华民族对于黑色的审美，已经达到了精神崇尚的境界，从新石器时代的黑陶，到水墨书法、陶瓷黑釉的产生，以及历朝上玄下纁*高的冕服（玄即黑色代表天，纁色代表地），汉文化都潜心于表达黑色之美。

黑釉瓷器由青釉瓷器演变而来。*早的黑釉瓷出现在东汉中晚期的东南窑场，此时黑釉并不稳定，与青瓷同窑烧制，含铁量约为4%~5%，所以是否定义为黑釉器还是含铁量偏高的青瓷器，仍可商榷。两晋开始出现*的黑瓷，浙江西部的德清窑在东晋时期烧制的黑釉器釉面滋润光泽，色黑如漆，几可与漆器媲美。此时釉料中含铁量为8%左右，大大超过青釉器含铁量，可见已经正式形成黑釉*配方。

黑釉瓷器发展历史
不受“待见”的黑釉瓷器又是如何发展而来的呢？主要是从青釉瓷器演变而来的，两宋和夏辽金时期，是黑釉瓷器发展的高峰期，大量黑釉精品瓷器频出。

南北朝时期黑釉烧制技术传入北方，河北、河南一些窑场开始烧制黑釉器，河北赞皇县东魏李希宗墓中所出土的黑釉瓷器就应该是当时河北地方窑口所烧制的。

进入隋唐以后，黑釉器在北方各窑场大行其道，陕西黄堡窑、山西浑源窑以及河北、河南的许多窑场均开始批量烧制黑釉器，四川地区的邛窑、成都窑均有唐代黑釉瓷标本发现。而在南方，黑釉器烧制技术经由婺州窑、瓯窑而南下，影响了福建东南一带的窑场，在闽北、闽东均出现烧制黑釉器的古瓷窑。

两宋和夏辽金时代，黑釉瓷迎来了发展高峰，各主要黑釉瓷窑场均涌现出大量精美的作品。这其中*具代表性的窑场是北方的磁州窑及磁州窑系，南方的建窑和吉州窑。而*具有风情特色的是西夏黑釉瓷器。

入元以后，随着社会文化大环境的变化，黑釉瓷器生产逐渐式微，南方窑口基本停烧，而北方除一些大的窑口还在维持一定规模的生产之外，其他窑口纷纷停产或转产，黑釉器不复当年之风光。

明清以后，景德镇出产的青花瓷、彩绘瓷占据了主导地位，黑釉则完全演变成彩绘瓷的陪衬，如清代的黑地彩绘瓷、黑地素三彩等。

东汉时期，在浙江越地烧成中国陶瓷*****件*意义上的瓷器之前经历了一个相当漫长的陶转瓷的过程。在这一时期，青铜时代占尽了应有的*和荣耀。而陶器开始在文化的夹缝中适应性地生存。这一时期，也出现了*的黑陶。《墨子?耕柱篇》中说到陶铸于昆吾的昆吾，即是夏的一个部族，以烧陶和铸铜而著称。所烧陶器以灰黑陶*多。在这一时期的陶器装饰上，可以看到有与青铜器相类似的饕餮纹，甚至还有*人像蝌蚪纹、龙纹、蛇纹等高品位的装饰。商朝以后，灰陶、白陶、印纹陶等逐渐取代了黑陶，成为重要的陶器品种。

黑瓷的成熟期应在两晋时期在浙江杭州北面的德清窑，出土了成熟的黑瓷，胎呈红、紫或褐色，釉层厚实滋润如玉，且色泽黑亮如漆，闪闪发亮。造型主要以壶为主，如鸡首壶四系壶等，与当时的青瓷名品“越瓷”造型基本相同。德清黑瓷得到了当时人们的喜爱，在浙江、江苏、四川等地发现了广泛使用的痕迹。当南方德清窑黑瓷处在兴盛时期，北方也开始了黑釉瓷器的生产。至迟在东魏时期北方的黑釉瓷器已经成熟。

隋唐以前，青瓷的文化含量远远高于黑瓷，仅凭色彩视觉传达的感觉就自然将人们的目光集中在青瓷身上。黑瓷，古穆、庄严、沉寂，决定了它的实用和审美局限。魏晋南北朝时期，是崇尚自然主义美学的时期。

隋朝的短暂统一，没能让我们留驻更多的目光唐代瓷器的南青北白托起了中国瓷业的****个高峰。作为单色釉瓷器的黑瓷，便显得很珍贵了。唐代的黑瓷主要分布在安徽、河南、陕西等地。在安徽的萧县白土窑出土了少量的黑釉瓷在陕西铜川的黄堡镇出土了黑瓷塔式罐。在河南的贡县鹤壁密县，郏县和安阳等地都出土了黑釉瓷器。在山东淄博也发现了黑釉瓷器很显然，这些黑瓷未能挤进当时瓷器的主流。其中的主要原因之一是唐代饮茶文化的审美观。茶圣陆羽的青则宜茶将越窑青瓷的地位提到了*高。

如果说唐代以前的黑釉瓷器是以纯黑的形式出现，那么宋代以后的黑釉瓷器则黑出了文化和美学。宋代黑瓷的主要窑口有：定窑、耀州窑、吉州窑和建窑等。定窑是以白瓷擅名的窑口，是与官、哥、汝、钧等并称的北宋五大名窑。