明清瓷器是收藏的一大门类，瓷器的落款的习惯也主要体现在明清这两个朝代，与高古瓷不同的是，明清两代****主要的瓷器窑口集中在景德镇，品种主要以青花，粉cai为主，明清瓷的鉴定判别更偏向于纹饰上和款识的。

雍正官窑瓷款多为六字两行楷书双圈款，也有双方框款；单色釉为三行六字篆书款。珐琅cai用“雍正御制”四字楷书堆料款、由于雍正官窑款识都是专人书写，故其楷书字体相似。同期民窑中的细路瓷多落堂名款，如“澹宁堂”、“百一山房”、“望呤阁”、“正谊书屋”等，一般民窑用灵芝、团花，四朵花款以及香炉、豆腐干款等。

乾隆官窑款多为三行六字青花篆书款，晚期出现抹红写款。这与前朝的楷书款相区别，以后的嘉庆，道光官窑款，都采用了篆书款。同期民窑款式形式丰富，堂名款与花押款与官窑相同。

嘉庆官窑款基本同乾隆款，个别器物用刻画款，同期民窑也行六字篆书款，但是较为草率；此外，还流行草记款，即字俭省笔划，甚至只写半边，十分难认。花押款除了基本沿用乾隆时期的外，还新增加桃子、蝙蝠等款识。堂名款有“嘉荫堂制”“植本堂”“行有恒堂”等。

道光官窑款，以三行六字青花篆书款较为常见，也有抹红款以及描金款。炉钧、茶叶末器多为六字刻款。题有“慎得堂制”红款的同期瓷器应是道光皇帝御用之瓷器（“慎得堂”为道光皇帝读书之地，也是其处理政务之地）。有名的堂名款还有“退思堂”、“山嶰竹人造”等，皆为瓷中精品。同期民窑款也多为六字或四字纪年款，只是不够规整；开始出现百结图记款。

咸丰、同治、光绪、宣统四朝，又开始恢复楷书题款风气，多为六字双行或六字三行款，款外均无边框，有青花，红cai、金cai、墨cai、刻款等形式，其楷书字体工整清秀。光绪官窑款中，署有“大雅斋”、“长春同庆”、“永庆长春”以及“天地一家春”等款，是为慈禧祝寿而烧制，故而****为精致。同期民窑款多样，同治民窑款有“同治年制”四字篆书戳记印款及抹红款；光绪多伪托款，多是“康熙年制”、“若深珍藏”之类。

宣德瓷器鉴定

方法一：辨胎釉

瓷器胎质较细，釉面有橘皮纹现象

宣德时期瓷器的胎，由于瓷土的选择讲究，加上对窑温及室内气氛的控制较好，所以胎质细腻、洁白、坚硬。细砂底器物，手感****其细腻滑润，有时可见杂质，呈褐*点。宣德瓷釉****突出的特点是有橘皮纹，不十分平整。釉色以白中泛青为主，俗称“亮青釉”，少数莹白。宣德晚期釉面透明度较差，感觉较为浑浊，是由于釉中气泡所致，釉面充满了大大小小的气泡，群与群之间的间距较疏朗。青花器釉面较厚，个别有细碎无色的自然开片。白釉器釉质肥润细腻，但莹润度不及永乐时期；红釉器釉面均匀，口沿一圈白釉，俗称“灯草口”，微泛青，器物底边垂流的釉汁截然整齐，并泛虾青色。

方法二：辨青料

宣德时期是青花瓷器生产的黄金时代，其官窑器所用青料主要为进口料，即苏麻离青。由于“苏麻离青”进口料含低锰高铁，一定条件下可烧制出宝石蓝的色泽，色浓艳而有铁锈斑。青花浓重，蓝中显黑，落笔浓重处皆有铁锈斑，铁锈斑结晶处用手触之，坑坑洼洼，有明显的凹陷，未结晶处若色cai浓重，也有坑洼，确有深入胎骨之感。在阳光下看，泛雪青色。青花纹饰线条上铁锈斑自然分布，像墨点在生宣纸上，自然晕散的感觉，呈*状，有毛边现象。同时宣德官窑还有一小部分使用国产钴料绘纹饰，颜色艳丽稳定，没有黑斑。还有用国产料和进口料结合使用的，以国产料绘海水，以进口料绘龙纹。

方法三：辨纹饰

宣德时期纹饰风格题材大致与永乐时期相同。纹饰画法一改永乐的纤细风格，显得粗重豪放，笔法苍劲；纹饰的安排、布局、留白都非常注意，使画面更加疏朗清新、端庄稳重。宣德龙纹描绘在整个明代****富有生气，龙首威武昂扬，头发长而向上*起，龙身舒展修长，矫健勇猛，给人一种威慑感；青花器纹饰用软笔勾勒，线条流畅，多用没骨画法，即不用勾线填色，一笔点画而成。有些纹饰填色使用小笔填绘（不用大笔渲染），形成深淡的笔触，不见整片一笔涂抹的画法，另外宣德青花在装饰上还与模印、刻划等方法结合使用。