景德镇*晚明瓷器已经取得相当成就,相对清代瓷器而言,这部分的瓷器存世量不大。荷兰是明晚期到清早期的海上贸易大国,自从跟葡萄牙人的海上霸权争夺取得上风以后,荷兰人随即成为景德镇瓷器的1买主，崇帧9、l0、l2年三年，每年购买景德镇****外销瓷数十万件，而且还来样订制欧洲式样的瓷器。中荷之间这种大额的陶瓷贸易一直持续到乾隆末年。1729-1794年，仅荷兰东印度公司便运销瓷器达4300万件。

    这一时期的景德镇外销瓷****引人注目，****有影响的是被称为克拉克瓷(或加橹瓷、芙蓉手)的万历~崇祯的青花瓷。器形主要是盘、碗、瓶、军持等。纹饰题材多为纯中国式的折枝花卉、吉祥纹样、禽兽、走兽和人物。常作开光或锦地开光式。

    克拉克瓷得名于荷兰的沉船克拉克号,对克拉克瓷缺乏了解的人经常误以为克拉克瓷的主产地是福建,其实由于资源和技术水平上的优势,景德镇才是克拉克瓷的主产地。

    从荷兰馆藏的这些明末瓷器可以看到,几乎全是景德镇的产品。从这些瓷器可以看到,题材之丰富,器型之多样,甚至工艺水平之****,都是我们很难想像到的。

    由于欧洲的商业记录通常很完备,这些瓷器得以比较准确的断代,但其中也有****少量标有万历、天启、崇祯中的两个或者三个年代。而从瓷器本身我们也可以看出来,三朝瓷器的风格交融连贯,有些不经过仔细分析研究,是很难单纯从外观上把它们断准确的。

导读：与嘉靖五彩一样，万历五彩也是久负盛名。官窑烧制的主要是青花五彩瓷，也有一些单纯的釉上五彩（由于主要是红、绿、黄三色，以色釉为地，因此也被一些人称之为万历三彩）。

胎质：质坚致密。

釉色：釉面乳白莹润。

彩*调：对比强烈。大红大绿，浓艳凝重；常用釉下青花作局部图案和勾勒轮廓，彩色常溢漫出线而使纹饰显得模糊。

装饰手法：主要为镂空和雕塑。器身较多采用开光图案和镂空工艺来突出主题。绘画技法不够老练，图案不够工整，人物比例失调，线条细而繁密。

清康熙朝仿有多种万历五彩器物，款识文字具有康熙朝的韵味，所仿万历三彩盘，款字皆用紫色。清末民初大量*明万历五彩瓷器，此类器物胎粗质轻，青花色调蓝亮，釉面火光太足。近代日本所仿烧的万历五彩，胎体透明，青花及彩色过于明艳；其仿万历款识却可以乱真，书体、色调以及釉面等，与万历器物几乎一样。

  万历五彩以大红大绿，施彩繁缛为基本风格，具有很高的经济价值。万历五彩特征明显，可从以下几方面加以鉴别。(1)瓷土淘炼不精，因而略显粗糙，胎体厚重，有歪斜和不圆现象，大器多为砂底，修胎不规整，衔接痕明显，盘碗底心下凹。(2)釉面不如嘉、隆时期莹润，后期釉面稀薄而显青白色。(3)色彩大红大绿，更以红色为重，对比强烈，多用青花作图案的一部分。很多器物采用开光图案和镂空工艺。(4)所绘图案线条细腻，繁密过之而气魄不足，青花勾线上所填的彩，常漫出双勾线而命名纹饰显得精率模糊，所画人物上下比例失调。图案只以炽烈取胜。器物多大件，但瓷土粘接不牢，胎体厚重；完整器少见，整器也常见粘接处的裂痕。中小型器物有盘、碗、盆、盒之类。

       大明的覆灭始于万历，万历皇帝死后葬于十三陵之定陵，但他怎么也不会想到在其死后近三百五十年后，被红卫兵揪出来当做封建社会1的地主*总头目，一把火给焚了，尸骨荡然无存，从此后明神宗朱翊钧一直*不散。五彩至万历时达到1，倍受世人瞩目，算是一大品种。有*统计世面上仅存5百多件，其实万历青花五彩繁荣昌盛，数量多，稀缺的是釉上五彩。行家认为画风古拙写意，也有人认为画工丑陋连匠人都不如，匹夫所为而已。有人认为颜料独具特色，也有人却觉得色彩俗不可耐。明代万历五彩瓷器1与赝品的主要区别有：

1.器形：万历朝五彩瓷器器形多样，除盘、碗多见，各式盒较多（圆盒、方盒、六方、八方等），颇有特色，造型上简洁，敦厚。但由于当时烧造工艺的不成熟，造型上往往不太规整，有歪斜、微小的凹凸等瑕疵。总体上说万历五彩瓷产量不高，小件多，大件很少。赝品的器形多过于规整，造型呆板，无古拙之气。常出现臆造品。 

2.胎体：万历朝五彩瓷器胎质厚重，胎土淘洗不很精细，由于使用脚踩泥拉胚成型，胎中多有气孔，烧制时不易炸裂。露胎看上去比较干。大件器物多为砂底，修胎不规整，衔接痕迹显露。赝品的制胎工艺不同，使用胎土不同，淘制较细，多用煤气窑烧成，胎土油性略重。

3.釉面：万历朝五彩瓷器釉质莹润，釉面微闪青，光泽柔和，有自然的使用痕迹和氧化皮层。赝品的釉面多发白，常使用人工方式除去火光（酸浸、机械摩擦、土埋等作旧方式），赝品的釉面上常有不自然的小黑点。 

4.青花五彩：万历朝五彩瓷器使用天然进口回青料绘制青花，发色蓝中闪紫，浓艳、淡雅者皆有。五彩使用天然矿物颜料，红、绿、赭、紫等，颜色沉着，纯净，长期使用有自然脱落。赝品：使用现代化学料，青花色浮，有时太过浓艳。彩料不同，色不纯，无使用痕迹。